张先

天仙子
时为嘉禾小倅①，以病眠不赴府会
水调②数声持酒听，午醉醒来愁未醒。送春春去几时回？临晚镜，伤流景③，往事后期空记省。
沙上并禽④池上瞑，云破月来花弄影。重重帘幕密遮灯，风不定，人初静，明日落红应满径。

　　【作者简介】
　　张先字子野，乌程（浙江吴兴）人。宋仁宗天圣八年进士，官至都官郎中晚年退居吴兴、杭州一带。工于词，与柳永齐名。长于锻炼字句，因善于用“影”字，世称张三影。著有《张子野词》。
　　【注释】
　　①嘉禾小倅：嘉禾，宋时郡名，今浙江嘉兴市。小倅：小官。倅，副职。
　　②水调：曲调名。
　　③流景：浙去的光阴。景，日光。
　　④并禽：成对的鸟儿。这里指鸳鸯。
　　【评解】
　　这首词通过惜春伤春情绪的描写，感叹年华易逝和孤独寂寞的处境。叹老嗟卑，是封建时代诗词中常见的内容，但由于作者长于炼句，精雕细琢，使本词所写春天夜景颇有新意。“临晚镜，伤流景”，词人的感慨与暮春景色交融，深沉而含蓄。
　　【集评】
　　沈祖棻《宋词赏析》：张先在嘉禾作判官，约宋仁宗庆历元年，年五十二。据题，这首词当作于此年。但词中所写情事，与题很不相干。此题可能是时人偶记词乃何地何时所作，被误认为词题，传了下来。
　　沈际飞《草堂诗余正集》：“云破月来”句，心与景会，落笔即是，着意即非，故当脍炙。
　　杨慎《词品》：“云破月来花弄影”，景物如画，画亦不能至此，绝倒绝倒！
　　黄蓼园《蓼园词选》：听“水调”而愁，自伤卑贱也。“送春”四句，喟流光易去，后期茫茫也。“沙上”二句，言所居岑寂，以沙禽与花自喻也。“重重”三句，言多障蔽也。结句仍缴送春本题，恐其时之晚也。
　　王国维《人间词话》：此词“着一‘弄’字而境界全出矣。”
　　唐圭璋《唐宋词简释》：此首不作发语之语，而自然韵高。中间自午至晚，自晚至夜，写来情景宛然。
　　王方俊《唐宋词赏析》：全词将词人慨叹年老位卑，前途渺茫之情与暮春之景有机地交融在一起，工于锻炼字句，体现了张词的主要艺术特色。
　　《后山诗话》：尚书郎张先善著词，有云：“云破月来花弄影”、“帘压卷花影”、“堕飞絮无影’，世称诵之，谓之“张三影”。
　　沈祖棻《宋词赏析》：叹老嗟卑，是封建社会不得志的文人的常见的情绪，其中也包含有一些优秀人物在那种黑暗时代被迫无所作为的愤惋，对于今天的读者来说，是有其认识作用的。

一丛花令
伤高怀远几时穷①？无物似情浓。离愁正引②千丝乱，更东陌、飞絮蒙蒙。嘶骑渐遥，征尘不断，何处认郎踪？
双鸳池沼水溶溶，南北小桡③通。梯横画阁黄昏后，又还是、斜月帘栊。沉恨细思，不如桃杏，犹解嫁东风。

　　【注释】
　　①穷：尽，这里有了结之意。
　　②引：招致。
　　③桡：船桨。这里引申为船。桡：一作“桥”。
　　【评解】
　　这首词写的是闺中人春日登楼引起的相思与愁恨。上片写别后愁怀；下片是回忆当年。最后三句借羡慕桃杏犹解嫁东风，叹息人不如物。词中以桃杏喻人，以无情比有情，设想新颖，颇有艺术魅力。
　　【集评】
　　刘逸生《宋词小札》：这首《一丛花》，比较深刻地体贴了少女的心情，反过来衬托自己对她的怀念，却是写得很成功的。
　　范公偁《过庭录》：子野郎中《一丛花》词云：“沉恨细思，不如桃杏，犹解嫁东风。”一时盛传。永叔尤爱之，恨未识其人。子野家南地，以故至都谒永叔，阍者以通，永叔到屣迎之曰：“此乃‘桃杏嫁东风’郎中。”

青门引
乍暖还轻冷。风雨晚来方定。庭轩寂寞近清明，残花中酒①，又是去年病。
楼头画角风吹醒。入夜重门静。那堪更被明月，隔墙送过秋千影。

　　【注释】
　　①中酒：喝醉了酒。
　　【评解】
　　这是一首春日怀人之作。从气候的忽冷忽暖，风雨时至，联系到人的思想活动。不说酒意被角声所惊而渐醒，却说是被风吹醒。入夜月明人静，只见隔墙送来秋千之影。隐约点出醉酒的原因。含蓄宛转，丽辞腻声，表现出张词的风格。
　　【集评】
　　俞陛云《唐五代两宋词选释》：残春病酒，已觉堪伤，况情怀依旧，愁与年增，乃加倍写法。结句之意，一见深夜寂寥之景，一见别院欣戚之殊。梦窗因秋千而忆凝香纤手，此则因隔院秋千而触绪有怀，别有人在，乃侧面写法。
　　沈际飞《草堂诗余正集》：怀则自触，触则愈怀，未有触之至此极者。黄蓼园《蓼园词选》：落寞情怀，写来幽隽无匹，不得志于时者，往往借闺情以写其幽思。角声而曰风吹醒，“醒”字极尖刻。末句那堪送影，真见描神之笔，极希微窅渺之致。

宋祁

玉楼春
东城渐觉春光好。縠皱①波纹迎客棹。绿杨烟外晓寒轻，红杏枝头春意闹。
浮生②长恨欢娱少。肯受千金轻一笑。为君持酒劝斜阳，且向花间留晚照。

　　【作者简介】
　　宋祁字子京，湖北安陆人。仁宗时，与兄宋庠同时中进士。曾官翰林学士等职。他的词多写诗酒欢会。善雕琢，笔力工巧，在炼字方面对后世词家有一定影响。今传词《宋景文公长短句》。
　　【注释】
　　①縠皱：即皱纱，喻水的波纹。
　　②浮生：指飘浮无定的短暂人生。
　　【评解】
　　这首词是当时誉满词坛的名作。词中赞颂明媚的春光，表达了及时行乐的情趣。上片写春日绚丽的景色，颇有精到之处，尤其是“红杏枝头春意闹”点染得极为生动。下片抒写寻乐的情趣。全词想象新颖，颇具特色。
　　【集评】
　　王国维《人间词话》：“红杏枝头春意闹”，着一“闹”字，而境界全出。
　　沈雄《古今词话》：人谓“闹”字甚重，我觉全篇俱轻，所以成为“红杏尚书”。
　　唐圭璋《唐宋词简释》：此首随意落墨，风流闲雅。起两句，虚写春风春水泛舟之适。次两句，实写景物之丽。绿杨红杏，相映成趣。而“闹”字尤能撮出花繁之神，宜其擅名千古也。下片一气贯注，亦是动人轻财寻乐之意。

锦缠道
燕子呢喃，景色乍长春昼。睹园林万花如绣。海棠经雨胭脂透。柳展宫眉①，翠②拂行人首。
向郊原踏春③，恣歌携手。醉醺醺尚寻芳酒。问牧童遥指孤村，道杏花深处，那里人家有。

　　【注释】
　　①宫眉：古代皇宫中妇女的画眉。这里指柳叶如眉。
　　②翠：指柳叶之色。
　　③踏青：即游春。
　　【评解】
　　这是一首春日记游词。上片写浓丽的春景，下片写郊原踏青。燕子呢喃，万花如绣，柳展宫眉，海棠红透，迷人的春色，使游人如醉如痴。因而醉醺醺还向杏花深处去寻芳酒。这首词色彩绚丽，组织工妍，极尽春日游乐的酣畅。
　　【集评】
　　薛砺若《宋词通论》：在晏氏父子与欧、秦等集中，咏春之作，总不免为离情愁绪所萦绕，而深透着诗人悲惋的意绪。在宋祁与张先的词中，则只见春日之酣乐，令人心醉，如宋祁的《锦缠道》和《玉楼春》词，写春郊之明媚，春意之撩人，均浮现在纸上。

鹧鸪天
画毂①雕鞍狭路逢，一声肠断绣帘中。身无彩凤双飞翼，心有灵犀一点通②。
金作屋，玉为笼，车如流水马游龙。刘郎已恨蓬山③远，更隔蓬山几万重。

　　【注释】
　　①画毂：彩车。
　　②心有灵犀一点通：谓两心相通。灵犀：犀牛角。
　　③蓬山：仙山，想象中的仙境。
　　【评解】
　　路上的意外相逢，使人意惹情牵。而伊人一去，蓬山万里，音容隔阻。绵绵相思，何时能已！这首小词以抒情为主。上片回忆途中相逢，下片抒写相思之情。柔情丽语，风流妩媚，轻柔儇巧。
　　【集评】
　　《花庵词选》：子京过繁台街，逢内家车子。中有褰帘者曰：“小宋也。”于京归，遂作此词。都下传唱，达于禁中。仁宗知之，问内人第几车子，何人呼小宋？有内人自陈：顷侍御宴，见宣翰林学士，左右内臣曰，小宋也。时在车子偶见之，呼一声尔。上召子京从容语及。子京惶惧无地。上笑曰：蓬山不远。因以内人赐之。

柳永

雨霖铃
寒蝉凄切①，对长亭晚，骤雨初歇。都门帐饮②无绪，留恋处，兰舟催发，执手相看泪眼，竟无语凝噎③。念去去千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。
多情自古伤离别，更那堪、冷落清秋节。今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月。此去经年④。应是良辰好景虚设。便纵有千种风情⑤，更与何人说。

　　【作者简介】
　　柳永，字耆卿，初名三变，福建崇安人。他一生仕途坎坷，到晚年才中进士。在北宋著名词人中，他的官位最低，但在词史上却占有重要地位。他是北宋第一个专力写词的作者，也是第一个大量写作慢词的词人。他能自制新曲，音律谐婉。他的词，铺叙展衍，不事雕饰。在宋词的发展中，有开疆拓土之功。他的词通俗浅近，旖旎近情。深受人们的喜爱。
　　【注释】
　　①凄切：凄凉急促。
　　②都门：指汴京。　帐饮：设帐置酒宴送行。
　　③凝噎：喉咙哽塞，欲语不出的样子。
　　④经年：年复一年。
　　⑤风情：风流情意。
　　【评解】
　　柳永仕途失意，四处飘泊。这首词就是他离汴京、前往浙江时“留别所欢”的作品。词以悲秋景色为衬托，抒写与所欢难以割舍的离情。上片写送别的情景，深刻而细致地表现话别的场面。下片写设想中的别后情景，表现了双方深挚的感情。全词如行云流水，写尽了人间离愁别恨。词人以白描手法写景、状物、叙事、抒情。感情真挚，词风哀婉。
　　【集评】
　　李攀龙《草堂诗余隽》：“千里烟波”，惜别之情已骋；“千种风情”，相期之愿又赊。真所谓善传神者。
　　贺裳《皱水轩词筌》：柳屯田“今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月”，自是古今俊句。
　　周济《宋四家词选》：清真词多从耆卿夺胎，思力沉挚处，往往出蓝。然耆卿秀淡幽艳，是不可及。
　　唐圭璋《唐宋词简释》：此首写别情，尽情展衍，备足无余，浑厚绵密，兼而有之。宋于庭谓柳词多“精金粹玉”，殆谓此类。词末余恨无穷，余味不尽。
　　俞文豹《吹剑录》：柳郎中词只合十七八女郎，执红牙板，歌“杨柳岸，晓风残月”。

昼夜乐
洞房①记得初相遇，便只合②长相聚。何期小会幽欢，变作别离情绪。况值阑珊③春色暮，对满目乱花狂絮，直恐好风光，尽随伊归去。
一场寂寞凭谁诉？算前言总轻负。早知恁地难拼④，悔不当初留住。其奈风流端正外，更别有系人心处。一日不思量，也攒眉千度。

　　【注释】
　　①洞房：深邃的住室。后多用以指妇女所居的闺阁。
　　②只合：只应该。
　　③阑珊：将残、将尽之意。
　　④恁地难拼：这样地难过。难拼：指难以和离愁相拼。
　　【评解】
　　这是一首回忆从前欢聚和别后相思的词。上片写当年的欢聚与别情。下片写刻骨的相思与内心的悔恨。那个人，不仅风流端正，更兼密意柔情，惹人相思。词中惜春、惜别，感情真挚，反映了封建时代沦为社会下层妇女的遭遇与苦恼。
　　【集评】
　　艾治平《宋词名篇赏析》：“洞房”在柳词中屡见，是指妓女的住所。柳永常出入于“娼馆酒楼间”，他描述她们生活的作品，有些是传出了她们的苦闷和心声的。这首词就是这样。
　　靳极苍《唐宋词百首详解》：这首词是抒写一个少妇，新婚离别后对丈夫的追怀想念不置之情。

八声甘州
对潇潇①暮雨洒江天，一番洗清秋。渐霜风凄紧，关河②冷落，残照当楼。是处③红衰翠减，苒苒④物华休。惟有长江水，无语东流。
不忍登高临远，望故乡渺邈⑤，归思难收。叹年来踪迹，何事苦淹留⑥？想佳人，楼头颙望⑦，误几回、天际识归舟。争知我、倚栏杆处，正恁⑧凝愁。

　　【注释】
　　①潇潇：形容风雨急骤。
　　②关河：关口和航道。
　　③是处：处处，到处。
　　④苒苒：渐渐，慢慢。
　　⑤渺邈：渺茫、遥远。
　　⑥淹留：久留。
　　⑦颙望：举头凝望。
　　⑧恁：如此。
　　【评解】
　　这首词写的是登临所见而引起的思乡怀人之情。上片写登临所见到的残秋景色，主要写景。下片写登临所感，抒游子思乡之情，情景交融。词中通过层层铺叙，写尽了他乡游子的羁旅哀愁。感情真挚强烈而又转折跌宕，顿挫有致。全词充溢着浓重的感伤情调。柳永仕途坎坷，一生潦倒。飘泊失意的经历，使他对羁旅行役的生活深有体会。这首《八声甘州》乃有感之作，为柳词中的名篇。
　　【集评】
　　《侯鲭录》引苏轼云：人皆言柳耆卿词俗，然如“霜风凄紧，关河冷落，残照当楼”，唐人佳处，不过如此。
　　唐圭璋《唐宋词简释》：此首亦柳词名著。一起写雨后之江天，澄澈如洗。“渐霜风”三句，更写风紧日斜之境，凄寂可伤。以东坡之鄙柳词，亦谓此三句“唐人佳处，不过如此”。“是处”四句，复叹眼前景物凋残，惟有江水东流，自起首至此，皆写景。“叹年”两句，自问自叹，为恨极之语。“想”字贯至“收”处，皆是从对面着想，与少陵之“香雾云鬟湿”作法相同。
　　俞陛云《唐五代两宋词选释》：结句言知君忆我，我亦忆君。前半首之“霜风”、“残照”，皆在凝眸怅望中也。
　　刘逸生《宋词小札》：《八声甘州》是柳永名作之一，属于游子思乡的一段题材，不一定是作者本人在外地思念故乡妻子而写。据我看，为了伶工演唱而写的可能性还大些。然而，对景物的描写，情感的抒述，不仅十分精当，而且笔力很高，实可称名作而无愧。

定风波
自春来，惨绿愁红，芳心是事可可①。日上花梢，莺穿柳带，犹压香衾卧。暖酥消②，腻云亸③，终日厌厌倦梳裹。无那。恨薄情一去，音书无个。
早知恁么，悔当初、不把雕鞍锁。向鸡窗，只与蛮笺象管④，拘束教吟课。镇⑤相随，莫抛躲，针线闲拈伴伊坐。和我，免使年少光阴虚过。

　　【注释】
　　①是事可可：凡事不在意，一切事全含糊过去。
　　②暖酥消：脸上搽的油脂消散了。
　　③腻云亸：头发散乱。亸：下垂貌。
　　④蛮笺象管：纸和笔。蛮笺：古代四川产的彩色笺纸。象管：象牙做的笔管。
　　⑤镇：镇日，整天。
　　【评解】
　　这首词以深切的同情，抒写了沦落于社会下层的歌伎们的思想感情，反映了她们对幸福生活的追求与向往，以及内心的烦恼与悔恨。上片融情入景，以明媚的春光反衬人物的厌倦与烦恼情绪。下片通过细腻的心理刻画，反映歌伎对自由幸福生活的渴望与追求。这首词是柳永俚词的代表作之一。
　　全词运用通俗的语言，不加雕饰，把人物的生活情态与心理活动，刻画得细致入微，颇能体现柳词的特色。
　　【集评】
　　张燕瑾《唐宋词赏析》：柳永的身世处境，使他对处于社会下层的妓女的生活，有着很深的了解，对她们的思想感情也有着很深的了解。因而，词里刻画的许多妇女形象栩栩如生，描绘她们的心理活动，显得格外生动、真切。《定风波》就是一首描写很成功的以妇女为主人公的词。
　　艾治平《宋词名篇赏析》：这首词的语言生动地体现出柳永“俚词”的特点。柳永在语言上的“俚”和他“变旧声，作新声”，制作了大量的慢词一样，是他在词的发展上作出的贡献。

玉蝴蝶
望处雨收云断，凭阑悄悄，目送秋光。晚景萧疏，堪动宋玉悲凉①。水风轻、蘋花渐老。月露冷、梧叶飘黄。遣情伤，故人何在，烟水茫茫。
难忘，文期酒会，几孤风月，屡变星霜②。海阔山遥，未知何处是潇湘③？念双燕、难凭远信，指暮天，空识归航。黯相望，断鸿声里，立尽斜阳。

　　【注释】
　　①堪动宋玉悲凉：宋玉《九辩》：“悲哉秋之为气也。”
　　②星霜：星一年一周天，霜每年而降，因称一年为一星霜。
　　③潇湘：原是潇水和湘水之称，后泛指为所思之处。
　　【评解】
　　此首风格与《八声甘州》相近，为柳词名篇。词中抒写了对远方故人的怀念。上片以景为主，景中有情。诗人面对凄凉的秋景，凭栏远望，触景生情，写出了思念故人的惆怅与哀感。下片插入回忆，以情为主，而情中有景。妙合无垠，声情凄婉。以昔日之欢会反衬长期分离之苦，从而转到眼前的思念。波澜起伏，错落有致。
　　【集评】
　　俞陛云《唐五代两宋词选释》：“水风”二句善状萧疏晚景，且引起下文离思。“情伤”以下至结句黯然魂消，可抵江淹《别赋》，令人增《蒹葭》怀友之思。
　　唐圭璋《唐宋词简释》：此首“望处”二字，统撮全篇。起言凭栏远望，“悄悄”二字，已含悲意。“晚景”二句，虚写晚景足悲。“水风”两对句，实写蘋老、梧黄之景。“遣情伤”三句，乃折到怀人之感。下片，极写心中之抑郁。“难忘”两句，回忆当年之乐。“几孤”句，言文酒之疏。“屡变”句，言经历之久。“海阔”两句，言隔离之远。“念双燕”两句，言思念之切。末句，与篇首相应。“立尽斜阳”，伫立之久可知，羁愁之深可知。

采莲令
月华收①，云淡霜夭曙。西征客、此时情苦。翠娥执手，送临歧②、轧轧开朱户。千娇面、盈盈伫立，无言有泪，断肠争忍回顾？
一叶兰舟，便恁急桨凌波云。贪行色，岂知离绪。万般方寸，但饮恨、脉脉③同谁语？更回首、重城不见，寒江天外，隐隐两三烟村。

　　【注释】
　　①月华收：指月亮落下，天气将晓。
　　②临歧：岔路口。此指临别。
　　③脉脉：含情貌。
　　【评解】
　　斜月西沉，霜天破晓，执手相送，情何以堪！这首送别词，既表现了送行者的无限依恋，也抒写了行人的感怀。把送别和别后相思的情景，层层铺开。深刻细致地写出了人物的感受。最后以景结情，倍觉有情。全词铺叙展衍，层次分明而又曲折婉转。不仅情景“妙合”，而且写景、抒情、叙事自然融合，完美一致。体现了柳词的特色。
　　【集评】
　　唐圭璋《唐宋词简释》：此首，初点月收天曙之景色，次言客心临别之凄楚。“翠娥”以下，皆送行人之情态。执手劳劳，开户轧轧，无言有泪，记事既生动，写情亦逼具。“断肠”一句，写尽两面依依之情。换头，写别后舟行之速。“万般”两句，写别后心中之恨。“更回首”三句，以远景作收，笔力千钧。上片之末言回顾，谓人。此则谓舟行已远，不独人不见，即城亦不见，但见烟树隐隐而已。一顾再顾，总见步步留恋之深。屈子云：“过夏首而西浮兮，顾龙门而不见。”收处仿佛似之。
　　《唐宋词鉴赏集》：况周颐《蕙风词话》云：“盖写景与言情，非二事也。善言情者，但写景而情在其中，此等境界，惟北宋词人往往有之。”从这首词的结句很可以看出这一特点，它在情景交融方面，的确达到了很高的境界，在这一点上，也可以说它“高处不减唐人”。

蝶恋花
伫①倚危楼风细细。望极②春愁，黯黯③生天际。草色烟光残照里，无言谁会凭栏意。
拟把疏狂图一醉。对酒当歌，强乐还无味。衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。

　　【注释】
　　①伫：久立。
　　②望极：极目远望。
　　③黯黯：迷濛不明。
　　【评解】
　　这首《蝶恋花》把飘泊异乡的落魄感受，同怀恋意中人的缠绵情思结合起来。上片写春日登楼引起的愁思。下片写“春愁”的执着缠绵，无可排遣。并点明了“春愁”的具体内容。全词写得激情回荡，执着诚笃，颇能显示柳词的抒情特色。
　　【集评】
　　唐圭璋《唐宋词简释》：此首上片写境，下片抒情。“伫倚”三句，写远望愁生。“草色”两句，实写所见冷落景象与伤高念远之意。换头深婉。“拟把”句，与“衣带”两句，更柔厚。与“不辞镜里朱颜瘦”语，同合风人之旨。
　　王国维《人间词话》：古今之成大事业、大学问者，必经过三种之境界，以“衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴”为第二境。
　　俞陛云《唐五代两宋词选释》：长守尾生抱柱之信，拼减沈郎腰带之围，真情至语。

张昇

离亭燕
一带江山如画。风物向秋潇洒①。水浸碧天何处断？霁色②冷光相射。蓼屿③荻花洲，掩映竹篱茅舍。
云际客帆高挂。烟外酒旗低亚④。多少六朝兴废事，尽入渔樵困话。怅望倚层楼，寒日无言西下。

　　【作者简介】
　　张昇字柬卿，宋代陕西韩城人。第进士。累官参知政事。卒赠司徒兼侍中，谥康节。他的词以《离亭燕》为最有名。
　　【注释】
　　①潇洒：爽朗萧疏。
　　②霁色：雨后初晴的景色。
　　③蓼屿：长有蓼草的小岛。
　　④低亚：低垂。
　　【评解】
　　秋景潇洒，江山如画。蓼屿荻洲，茅舍竹篱。云际帆移，酒旗低亚。词人倚楼怅望，一带江山尽收眼底。而六朝兴废，悠悠万事，已成了渔樵闲话。此词写江南秋色兼抒怀古之情。上片赏玩江山美景，下片感怀六朝兴衰。落寞凄凉，引人遐想。
　　【集评】
　　薛砺若《宋词通论》：此词于冷隽中寓悲凉之感。阕中如“霁色冷光相射”，“寒日无言西下”句，尤觉冷艳触人心目，而语意无穷。
　　《历代词人考略卷八》：张康节《离亭燕》云：‘怅望倚层楼，寒日无言西下。”秦少游《满庭芳》云：“凭阑久，疏烟淡日，寂寞下芜城。”两歇拍意境相若，而张词尤极苍凉萧远之致。

梅尧臣

苏幕遮
露堤平，烟墅杳①，乱碧萋萋②，雨后江天晓。独有庾郎年最少，窣地③春袍，嫩色宜相照。
接长亭，迷远道，堪怨王孙④，不记归期早。落尽梨花春事了，满地斜阳，翠色和烟老。

　　【作者简介】
　　梅尧臣字圣俞，安徽宣城人。仁宗召试，赐进士。官至尚书都官员外郎，参加编修《唐书》。他的创作以诗为主。有《宛陵集》。词作不多，以《苏幕遮》最为欧阳修称赏。
　　【注释】
　　①墅：田庐、圃墅。　杳：幽暗，深远，看不到踪影。
　　②萋萋：形容草生长茂盛。
　　③窣地：拂地，拖地。窣：突然，出其不意。
　　④王孙：贵族公子。这里指草。多年生，产于深山。
　　【评解】
　　雨后天晓，露烟凄迷，芳草如茵，嫩色相照。梅尧臣这首咏草词，以拟人化手法，委婉地描绘了春草的形象和特色。意新语工，为前人所未道者。结尾两句，意境幽美，极有韵味。这首词正如他在论诗中所说的“能状难写之景如在目前，含不尽之意见于言外”。最为欧阳修所称赏。
　　【集评】
　　《能改斋漫录卷十七》：梅圣俞在欧阳公座，有以林逋草词“金谷年”年，乱生青草谁为主”为美者。圣俞因别为《苏幕遮》一阕，云：“露堤平云云，欧公击节赏之。

谢绛

夜行船
昨夜佳期初共，鬓云低，翠翘金凤①。尊前和笑不成歌，意偷传，眼波微送。
草草不容成楚梦，渐寒深翠帘霜重。相看送到断肠时，月西斜，画楼钟动。

　　【作者简介】
　　谢绛字希深，家居富阳（今浙江杭州市西南）。宋真宗大中祥符八年进士及第。仁宗朝，累官知制诰，有诗文集。
　　【注释】
　　①翠翘金凤：古代妇女首饰。
　　【评解】
　　这首惜别词，上片回忆昨夜欢会，着重描绘人物情态；下片写今日送别，着重以景衬情。轻艳柔和，风流蕴藉，表现了谢词的风格。
　　【集评】
　　薛若砺《宋词通论》：据《富春遗事》载，希深居富阳小隐山，别筑室曰“读书堂”，构双松亭于前。倚山临江，杂植花果，沼荷稻圩，环流布种，颇称幽人之居。其词亦“藻然轻黠”，与众特异，如《夜行船》。

李冠

蝶恋花
遥夜亭皋①闲信步，才过清明，渐觉伤春暮。数点雨声风约住②，朦胧淡月云来去。
桃杏依稀香暗度，谁在秋千，笑里轻轻语？一寸相思千万缕，人间没个安排处。

　　【作者简介】
　　李冠字世英，历城（今山东济南）人，以文学著称。官乾宁主簿。有《东皋集》传世。其词以《蝶恋花》为最婉约多姿。
　　【注释】
　　①亭皋：这里指城郊有宅舍的地方。
　　②风约住：下了几点雨又停住，就象雨被风管束住似的。
　　【评解】
　　时节已过清明，桃杏芳香依然。小雨之后，淡月朦胧。信步亭皋，忽闻秋千架上，笑语轻盈，勾起了心中的万缕相思。诗人把惜春、伤春与怀人的思绪，融为一体。全词写得轻柔纤巧，婉丽多姿。
　　【集评】
　　薛砺若《宋词通论》：此词与张先、宋祁作风极相类，设混于子野词中，几乎无从辨认。
　　刘逸生《宋词小札》：这首词写一个青年人常会碰到的意外和因此惹起的无端烦恼。事情本是琐细的。他在春夜的闲行中偶然听到隔墙的笑语声，如此而已。但正因其琐细，要写得委婉动人，又实在不易。作者的高明之处，就在于恰当地安排了一个同青年人的伤春情怀十分和谐的环境和气氛，然后让那感情自然地伸展开去。

叶清臣

贺圣朝
满斟绿醑①留君住，莫匆匆归去。三分春色二分愁，更一分风雨。
花开花谢，都来几许②？且高歌休诉。不知来岁牡丹时，再相逢何处？

　　【作者简介】
　　叶清臣字道卿，湖州乌程（今浙江吴兴）人。仁宗天圣初进士，历官翰林学士，权三司使。有诗文集。《全宋词》存其词二首。
　　【注释】
　　①绿醑：美酒。
　　②都来几许：都算在一起才有多少时间呀！
　　【评解】
　　这首词是酒席筵前留别之作。满斟美酒，劝友人尽情欢乐。全词精心铺叙，情意殷切。表现了诗人伤春惜别的情怀，也流露出人生萍寄之感。
　　【集评】
　　薛砺若《宋词通论》：词中“三分春色二分愁，更一分风雨”句，则为东坡《水龙吟》“一池萍碎，春色三分，二分尘土，一分流水”，及贺方回《青玉案》“一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨”的蓝本了。

苏轼

蝶恋花
花褪残红青杏小。燕子飞时，绿水人家绕。枝上柳绵吹又少，天涯①何处无芳草。
墙里秋千墙外道。墙外行人，墙里佳人笑。笑渐不闻声渐悄，多情却被无情恼。

　　【作者简介】
　　苏轼字子瞻，号东坡居士，眉州眉山（今属四川）人。仁宗嘉祐二年中进士，曾任翰林学士等官职。在文学上，他是一位诗、词、文均有很深造诣的全能作家。他的词突破了“词为艳料”的局限，扩大了词的题材，冲破了声律的束缚。苏轼在词的创作上取得的成就是多方面的。他的创作实践，对词的发展产生了广泛而深远的影响。有《东坡乐府》传世。
　　【注释】
　　①“天涯”句：指芳草长到天边。
　　【评解】
　　苏轼的词，以豪放著称。这首《蝶恋花》，代表了他词作清新婉约的一面，表现诗人创作上的多方面才能。这首词借惜春伤情，抒写诗人远行途中的失意心境。上片惜春，下片抒写诗人的感伤。面对残红退尽，春意阑珊的景色，诗人惋惜韶光流逝，感慨宦海沉浮，把自己的身世之感注到词中。艺术构思新颖，使寻常景物含有深意，别有一种耐人玩味的情韵。
　　【集评】
　　王士祯《花草蒙拾》：“枝上柳绵”，恐屯田（柳永）缘情绮靡，未必能过。孰谓东坡但解作“大江东去”。
　　俞陛云《唐五代两宋词选释》：絮飞花落，每易伤春，此独作旷达语。下阕墙内外之人，干卿底事，殆偶闻秋千笑语，发此妙想，多情而实无情，是色是空，公其有悟耶？ 唐圭璋等《唐宋词选注》：本词是消春之作。不过，作者还借“何处无芳草（知音）”以自慰自勉。“多情却被无情恼”，也不仅仅局限于对“佳人”的相思。

水龙吟
次韵①章质夫杨花词
似花还似非花，也无人惜从教坠。抛家傍路，思量②却是，无情有思。萦损柔肠，困酣③娇眼，欲开还闭。梦随风万里，寻郎去处，又还被、莺呼起。
不恨此花飞尽，恨西园落红难缀。晓来雨过，遗踪何在？一池萍碎。春色三分，二分尘土，一分流水。细看来，不是杨花，点点是离人泪。

　　【注释】
　　①次韵：依照别人的原韵和诗或词。　章质夫：名栥（jié），字质夫，福建蒲城人，历仕哲宗、徽宗两朝，为苏轼好友，其咏杨花词《水龙吟》是传诵一时的名作。
　　②“思量”两句：指杨花看似无情，实际却自有其愁思。　思：意思，思绪。
　　③“困酣”二句：用美女困倦时眼睛欲开还闭之态来形容杨花的忽飘忽坠、时起时落。
　　【评解】
　　这首咏物词，当作于苏轼贬黄州时期。其间，诗人的好友章质夫有咏杨花词《水龙吟》一首，盛传一时，诗人因依原韵和了这首词寄去，并嘱“不以示人”。词中通过丰富的想象和独特的艺术构思，运用拟人化手法，把咏物和写人有机地结合在一起，“即物即人，两不能别”。全词写得声韵谐婉，情调幽怨缠绵。反映了苏词婉约的一面。
　　【集评】
　　王国维《人间词话》：东坡杨花词，和韵而似原唱；章质夫词原唱而似和韵。
　　朱弁《曲洧旧闻》：章质夫杨花词，命意用事，潇洒可喜。东坡和之，若豪放不入律吕。徐而视之，声韵谐婉，反觉章词有织绣工夫。
　　魏庆之《诗人玉屑》：章质夫咏杨花词，东坡和之，晁叔用以为：“东坡如王嫱、西施，净洗脚面，与天下妇人斗好，质夫岂可比哉！”是则然也。余以为质夫词中所谓“傍珠帘散漫，垂垂欲下，依前被风扶起”，亦可谓曲尽杨花妙处，东坡所和虽高，恐未能及，诗人议论不公如此。
　　唐圭璋等《唐宋词选注》：本词是和作。咏物拟人，缠绵多态。词中刻画了一个思妇的形象。萦损柔肠，困酣娇眼，随风万里，寻郎去处，是写杨花，亦是写思妇，可说是遗貌而得其神。而杨花飞尽化作“离人泪”，更生动地写出她候人不归所产生的幽怨。能以杨花喻人，在对杨花的描写过程中，完成对人物形象的塑造。这比章质夫的闺怨词要高一层。

贺新郎
乳燕飞华屋，悄无人，槐阴转午，晚凉新浴。手弄生绡白团扇，扇手一时似玉。渐困倚，孤眠清熟。帘外谁来推绣户，枉教人梦断瑶台①曲，又却是，风敲竹。
石榴半吐红巾蹙，待浮花浪蕊都尽，伴君幽独。秾艳一枝细看取，芳心千重似束，又恐被秋风惊绿②。若待得君来向此，花前对酒不忍触。共粉泪，两簌簌③。

　　【注释】
　　①瑶台：传说昆仑山仙人所居之处。　曲：深处。
　　②秋风惊绿：秋风起后，榴花凋谢，剩下的绿叶，禁不住摧残。
　　③簌簌：纷纷落下的样子。
　　【评解】
　　这首《贺新郎》借咏名花佳丽，以抒诗人的感怀，寄意高远，构思奇妙。上片咏佳人，隐约流露出人物的孤独心境。下片写石榴，然后将人物与石榴合写，亦花亦人，巧妙新颖。全词以华美艳丽的形象，婉曲缠绵的情韵，曲折含蓄地表达了诗人的情怀。苏轼在新旧两派当权时，均不愿随声附和，取媚求进，因而或遭新党排挤，或为旧党不容。曾两次出任杭州。词中以榴花比托“幽独”的佳人，联系自己的心情和处境，借咏物曲曲传出自己的心声，手法极为高妙。
　　【集评】
　　黄蓼园《蓼园词选》：末四句是花是人，婉曲缠绵，耐人寻味不尽。
　　俞陛云《唐五代两宋词选释》：此词极写其特立独行之概。以上阕“孤眠”之“孤”字，下阕“幽独”之“独”字，表明本意。“新浴”及“扇手”，其身之洁白，焉能与浪蕊浮花为伍，犹屈原不能以皓皓之白，入汶汶之世也。下阕“芳心千重似束”句及“秋风”句言已深闭退藏，而人犹不恕，极言其忧谗畏讥之意。对花真赏，知有何人，惟有沾襟之粉泪耳。
　　沈雄《古今词话》曾记载：苏轼任职杭州时，曾在西湖宴会。群妓毕集，而秀兰迟到，一府僚为此发怒。东坡即席写《贺新郎》为秀兰解围。
　　胡仔《苕溪渔隐丛话》：东坡此词，冠绝古今，托意高远，宁为一妓而发耶！
　　《唐宋词鉴赏集》：词人写作受到生活现象的触发，或从现实中摄取某些现象，这是可能的，但决不是生活的简单记录。把一首词的内容完全坐实到一个官场的风流故事上，刻板地句句索隐，这显然是附会之谈，不足凭信。
　　薛砺若《宋词通论》：　此词写来极纡回缠绵，一往情深。丽而不艳，工而能曲，毫无刻画斧斫之痕。
　　唐圭璋《唐宋词简释》：此首不必为官妓秀兰而作，写情景俱高妙。写花写人，是二实一。

阮郎归
初夏绿槐高柳咽新蝉。薰风①初入弦。碧纱窗下水沉烟。棋声惊昼眠。
微雨过，小荷翻。榴花开欲燃。玉盆②纤手弄清泉。琼珠碎却圆。

　　【注释】
　　①蕙风：夏季的东南风。
　　②玉盆：指荷叶。
　　【评解】
　　高柳新蝉，薰风微雨，池荷榴花，琼珠清泉，交织成一幅初夏的美丽图景；抚琴、下棋、昼眠、嬉水，传达出人物风雅优闲的生活情趣。歇拍二句，写弄水叶面，琼珠碎而复圆，更觉清新可爱。
　　【集评】
　　沈雄《古今词话》：观者叹服其八句状八景。音律一同，殊不散乱，入争宝之。刻之琬琰，挂于堂室间也。
　　俞陛云《唐五代两宋词选释》：写闺情而不着妍辞，不作情语，自有一种闲雅之趣。

浣溪沙
春情
道字娇讹苦未成①，未应春阁梦多情，朝来何事绿鬟②倾。
彩索③身轻长趁燕④，红窗睡重不闻莺。困人天气近清明。

　　【注释】
　　①“道字”句：吐字不清，苦于言不成句。
　　②绿鬟：古代少女发式。　绿：黑色。
　　③彩索：彩色的秋千绳索。
　　④趁燕：追赶空中的飞燕。这里形容秋千上的少女身轻似燕。
　　【评解】
　　此词描写春闺少女的“慵困”情态。作者围绕“春困”这一侧面，着意描写少女娇慵的神情意态。构思新颖，不落陈套。全词轻柔细腻，情致缠绵，清丽谐婉，多彩多姿，为苏轼婉约词的佳作之一。
　　【集评】
　　贺裳《皱水轩词筌》：“彩索”两句，“如此风调，令十七八女郎歌之，岂在‘晓风残月’之下”。

江城子
乙卯正月二十日夜记梦
十年生死两茫茫，不思量，自难忘。千里孤坟，无处话凄凉。纵使相逢应不识：尘满面，鬓如霜。
夜来幽梦①忽还乡，小轩窗②，正梳妆，相顾③无言，惟有泪千行。料得年年肠断处：明月夜，短松冈。

　　【注释】
　　①幽梦：梦境隐约，故云幽梦。
　　②小轩窗：意指小房的窗下。
　　③顾：看。
　　【评解】
　　这是苏轼为悼念原配妻子王弗而写的一首悼亡词。表现了绵绵不尽的哀伤和思念。上片写诗人对亡妻的深沉的思念，是写实。下片记述梦境，抒写了诗人对亡妻执着不舍的深情。全词情意缠绵，字字血泪。既写了王弗，又写了诗人自己。词中采用白描手法，出语如话家常，却字字从肺腑镂出，自然而又深刻，平淡中寄寓着真淳。这首词思致委婉，境界层出，情调凄凉哀婉，为脍炙人口的名作。
　　【集评】
　　张燕瑾《唐宋词选析》：晁无咎曾经说苏轼之词“短于情”，由这首《江城子》来看，这种说法是不正确的。陈后山曰：“风韵如东坡，而谓不及于情，可乎？”
　　艾治平《宋词名篇赏析》：从这首词看，苏轼追求的似是一种更高的生活情趣，是能够互通衷曲的人生知己，因此他虽写的只是个人生活范围的感伤，却不粘不滞，冰清玉洁，在悼亡词中是不可多得的佳作。
　　唐圭璋《唐宋词简释》：此首为公悼亡之作。真情郁勃，句句沉痛，而音响凄厉，诚后山所谓“有声当彻天，有泪当彻泉”也。
　　王方俊《唐宋词赏析》：本词通篇采用白描手法，娓娓诉说自己的心情和梦境，抒发自己对亡妻的深情。情真意切，全不见雕琢痕迹；语言朴素，寓意却十分深刻。

浣溪沙
万顷风涛不记苏①，雪晴②江上麦千车。但令人饱我愁无。
翠袖倚风萦柳絮，绛唇得酒烂樱珠。尊前呵手镊霜须③。

　　【注释】
　　①苏：即江苏苏州市。这里指自己在苏州的田地被风潮扫荡但却并不介意。
　　②“雪晴”两句：想象黄州一带由于大雪而明年将获得“麦千车”的大丰收，而“人饱”将使“我愁”消除。
　　③镊（niè）：拔除。　霜须：白须。
　　【评解】
　　苏轼被贬到黄州，适逢天降大雪。本词即为此所作，表示对“雪兆丰年”的欣喜。这首词以乐景写忧思，以艳丽衬愁情，手法奇特巧妙。全词境界鲜明，情思深婉，收到了言在此而意在彼、言有穷而情无尽的艺术效果。
　　【集评】
　　《唐宋词鉴赏集》：这首小词，抒发了关心和同情人民疾苦的思想，表现了内心深处的忧虑。从艺术感受来看，上阕比较显露，下阕更为深婉，而上阕的情思抒发，似乎在为下阕的无声形象作提示。这样，上下两阕的重点，就自然地都落在最末一句上，彼此呼应，互为表里。
　　《唐宋词选注》：词中表示出“雪兆丰年”的欣喜，“但令人饱我愁无”，是与杜甫“安得广厦千万间，大庇天下寒士俱欢颜”同一胸怀。说明恶劣的处境并没有使他悲观绝望。

西江月
梅花
玉骨那愁瘴雾①，冰姿自有仙风。海仙时遣探芳丛，倒挂绿毛②幺凤③。
素面常嫌粉涴④，洗妆不退唇红。高情已逐晓云空，不与⑤梨花同梦。

　　【注释】
　　①瘴雾：南方山林中的湿热之气。
　　②倒挂绿毛：似鹦鹉而小的珍禽。
　　③幺风：鸟名，即桐花凤。
　　④涴：沾污。
　　⑤“不与”句：苏轼自注：“诗人王昌龄，梦中作梅花诗。”
　　【评解】
　　此词据《耆旧续闻》、《野客丛书》记载，乃苏轼为悼念死于岭外的歌妓朝云而作。词中所写岭外梅花玉骨冰姿，素面唇红，高情逐云，不与梨花同梦，自有一种风情幽致。
　　【集评】
　　杨慎《词品》：古今梅词，以东坡此首为第一。
　　俞陛云《唐五代两宋词选释》：《冷斋夜话》谓东坡在惠州作《梅花》时，时侍儿名朝云者，新亡，“其寓意为朝云作也”。

浣溪沙
元丰七年十二月二十四日从泗州①刘倩叔游南山②
细雨斜风作小寒，淡烟疏柳媚晴滩。入淮清洛③渐漫漫。
雪沫乳花浮午盏，蓼茸④蒿笋试春盘⑤。人生有味是清欢。

　　【注释】
　　①泗州：安徽泗县。
　　②南山：在泗州附近，淮河南岸。
　　③洛：安徽洛河。
　　④蓼茸：蓼菜嫩芽。
　　⑤试春盘：旧俗立春日馈赠亲友，以蔬菜水果、糕饼等装盘，谓“春盘”。因时近立春，故此云“试”。
　　【评解】
　　这是一首记游小词。上片写山行俯瞰所见，其人在山中，自不待言。下片言午餐，雪沫乳花，蓼茸蒿笋，山野风味盎然。

减字木兰花
二月十五夜，与赵德麟小酌聚星堂
春亭月午，摇荡香醪①光欲舞。步转回廊，半落梅花婉婉②香。
轻烟薄雾，怎是少年行乐处。不似秋光，只与离人照断肠。

　　【注释】
　　①香醪：美酒佳酿②婉婉：形容香味醇清和美。
　　【评解】
　　皓月当空，与友人小酌堂前，梅香阵阵，月色溶溶，如此春宵，确是少年行乐的佳境；不象秋光那样，只照着断肠的离人。词的意境宛如一杯醇酒，饮之令人欲醉。据《后山诗话》载，苏公居颍，春夜对月。王夫人云春月可喜，秋月使人生愁。公谓此意前未及，遂作此词云。

江城子
湖上与张先①同赋
凤凰山②下雨初晴。水风清，晚霞明。一朵芙蓉，开过尚盈盈。何处飞来双白鹭？如有意，慕娉婷。
忽闻江上弄哀筝。苦含情，遣谁听？烟敛云收，依约是湘灵③。欲待④曲终寻问取，人不见，数峰青。

　　【注释】
　　①张先：字子野，乌程（今浙江湖州）人。
　　②凤凰山：在杭州南。
　　③湘灵：传说中的湘水之神。
　　④“欲待”三句：用钱起《省试赋湘灵鼓瑟》诗：“曲终人不见，江上数峰青”句。
　　【评解】
　　据《墨庄漫录》载：东坡在杭州，一日游西湖，见湖心有一彩舟渐近，中有一女风韵娴雅，方鼓筝，二客竞目送之。一曲未终，人翩然不见。公因作此长短句戏之。全词上片写景，下片写人。情景交融，和婉轻倩，曲折含蓄，情韵无限。

少年游
润州作
去年相送，余杭门①外，飞雪似杨花。今年春尽，杨花似雪，犹不见还家。
对酒②卷帘邀明月，风露透窗纱。恰似姮娥怜双燕，分明照，画梁斜。

　　【注释】
　　①余杭门：宋代杭州城北三座城门之一。
　　②“对酒”句：写月下独饮。
　　【评解】
　　这是一首托为思妇怀念远人的词。作者于熙宁六年冬，自杭州至镇江，到次年春尚迟留未归，有感而写此词。上片说去年离家是在飞雪似杨花的冬天，现在已是杨花似雪的暮春，尚无返回的消息。巧妙地把眼前的杨花与去年的雪花联系起来。下片写对酒邀月，明月却偏照着画梁双燕，衬托作者久居客地的孤寂凄凉。
【集评】
王元诰《苏诗总案》：甲寅四月，有感雪中行役作。公以去年十一月发临平（今杭州市东北），及是春尽，犹行役未归，故托为此词。
胡云翼《宋词选》：“恰似姮娥怜双燕”三句，是以月里嫦娥的怜爱双燕，反衬自己无人怜惜的孤寂。

秦观

满庭芳
山抹微云，天粘衰草，画角声断谯门①。暂停征棹，聊共引②离尊。多少蓬莱旧事③，空回首、烟霭④纷纷。斜阳外，寒鸦数点，流水绕孤村。
消魂⑤，当此际，香囊暗解，罗带轻分。谩赢得青楼薄倖名存⑥。此去何时见也？襟袖上、空惹啼痕。伤情处，高城望断，灯火已黄昏。

　　【作者简介】
　　秦观字少游、太虚，号淮海居士，高邮（属江苏）人。宋神宗元丰八年进士。文才为苏轼赏识，是“苏门四学士”之一。在新旧党争中屡遭贬谪，死于放还途中藤州。他的词，风格接近李煜和柳永，在婉约词中成就最高。他善于以长调抒写柔情，语言淡雅，委婉含蓄，留有余韵。多是男女离愁别恨及身世伤感之作。词集有《淮海词》。
　　【注释】
　　①谯门：城门。
　　②引：举。　尊：酒杯。
　　③蓬莱旧事：男女爱情的往事。
　　④烟霭：指云雾。
　　⑤消魂：形容因悲伤或快乐到极点而心神恍惚不知所以的样子。
　　⑥谩：徒然。　薄倖：薄情。
　　【评解】
　　这首词写诗人与他所眷恋的一个女子的离别情景，充满了低沉婉转的感伤情调。上片描写别时的景色及对往事的回忆。下片抒写离别时的留恋、惆怅之情。全词把凄凉秋色、伤别之情，融为一体。通过对凄凉景色的描写，用宛转语调表达伤感的情绪，是这首词的主要艺术特色。
　　【集评】
　　周济《宋四家词选》：此词将身世之感，打并入艳情，又是一法。
　　谭献《谭评词辨》：淮海在北宋，如唐之刘文房。下阕不假雕琢，水到渠成，非平钝所能借口。
　　徐育民《历代名家词赏析》：全词层次井然，步步深入，分别在江边征棹之中，看的是野外苍茫之景；由饮酒到话别，到解囊相赠，由泪染襟袖到征棹远逝，灯火朦胧，真是满纸凄凉色，一派伤别情，不愧是婉约派代表作。
　　晁补之云：少游如《寒景》词云：“斜阳外，寒鸦数点，流水绕孤村。”虽不识字人，亦知是天生好言语。（《苕溪渔隐丛话》引评《复斋漫录》）
　　《唐宋词百首详解》：就全词来说，景是引人的，情是悱恻的，景中有情，景以表情；情寓于景，情融于景，亦景亦情。
　　唐圭璋《唐宋词简释》：此首写别情，缠绵凄婉。“山抹”两句，写别时所见景色，已是堪伤。“画角”一句，写别时所闻，愈加肠断。“高城”两句，以景结，回应“谯门”，伤情无限。

江城子
西城①杨柳弄春柔，动离忧，泪难收。犹记多情，曾为系归舟。碧野朱桥当日事，人不见，水空流。
韶华②不为少年留。恨悠悠，几时休，飞絮落花时候，一登楼。便做春江都是泪，流不尽，许多愁。

　　【注释】
　　①“西城”三句：写看见早春柳丝轻柔，触动自己的离恨，因而流泪不止。
　　②韶华：青春年华。
　　【评解】
　　这是一首怀人伤别的佳作。上片从“弄春柔”、“系归舟”的杨柳，勾起了对“当日事”的回忆，想起了两人在“碧野朱桥”相会的情景。产生眼前“人不见”的离愁。下片写年华老去而产生的悠悠别恨。“便做”三句，表现了离愁的深长。全词于清丽淡雅中，含蕴着凄婉哀伤的情绪。
　　【集评】
　　薛砺若《宋词通论》：少游既是一个情种，自不免因落拓的宦途，羁旅的生涯，和失恋的萦绕所侵袭，因而使他变为一个伤心厌世的词人。所以他的词往往含蕴着极浓厚的凄婉情绪。
　　俞陛云《唐五代两宋词选释》：结尾两句与李后主之“恰似一江春水向东流”、徐师川之“门外重重叠叠山，遮不断愁来路”，皆言愁之极致。

鹊桥仙
纤云弄巧①，飞星传恨，银汉迢迢暗度。金风玉露②一相逢，便胜却、人间无数。
柔情似水，佳期如梦，忍顾③鹊桥归路。两情若是久长时，又岂在、朝朝暮暮。

　　【注释】
　　①纤云弄巧：是说纤薄的云彩，变化多端，呈现出许多细巧的花样。
　　②金风：秋风，秋天在五行中属金。　玉露：秋露。这句是说他们七夕相会。
　　③忍顾：怎么忍心回顾。
　　【评解】
　　《鹊桥仙》原是为咏牛郎、织女的爱情故事而创作的乐曲。本词的内容也正是咏此神话。上片写佳期相会的盛况，下片则是写依依惜别之情。这首词将抒情、写景、议论融为一体。意境新颖，设想奇巧，独辟蹊径。写得自然流畅而又婉约蕴藉，余味隽永。
　　【集评】
　　张燕瑾《唐宋词选析》：秦观的这首《鹊桥仙》独具丰彩，是富有创造精神的好作品。它既没有慨叹会少离多，也没有抒发脉脉的相思。却自出机抒，歌颂坚贞不渝、诚挚不欺的爱情。
　　沈祖棻《宋词赏析》：这首词上、下片的结句，都表现了词人对于爱情的不同一般的看法。他否定了朝欢暮乐的庸俗生活，歌颂了天长地久的忠贞爱情。这在当时，是难能可贵的。
　　《文史知识》（1982．12）：秦观的这首《鹊桥仙》上片以“金风玉露一相逢，便胜却人间无数”发抒感慨，下片词人将意思翻进一层，道出了“两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮”的爱情真谛。这字字珠玑、落地若金石声的警策之语，正是这首词流传久远，历久而不衰的关键所在。

踏莎行
雾失楼台，月迷津渡①。桃源望断无寻处。可堪②孤馆闭春寒，杜鹃声里斜阳暮。
驿寄梅花③，鱼传尺素。砌成此恨无重数。郴④江幸自⑤绕郴山，为谁流下潇湘去。

　　【注释】
　　①津渡：渡口。
　　②可堪：那堪。
　　③驿寄梅花：引用陆凯寄赠范晔的诗：“折梅逢驿使，寄与陇头人。
　　江南无所有，聊赠一枝春。”作者以远离故乡的范晔自比。
　　④郴（chén）：郴州，今湖南郴县。
　　⑤幸自：本身。
　　【评解】
　　这首词是作者因坐党籍连遭贬谪时所写，表达了失意人的凄苦和哀怨的心情，流露了对现实政治的不满。上片写旅途中所见景色，景中见情。下片抒发诗人内心的苦闷和愁恨心情。词意委婉含蓄，寓有作者身世之感。
　　【集评】
　　王国维《人间词话》：少游词境，最为凄婉。至“可堪孤馆闭春寒，杜鹃声里斜阳暮”，则变而凄厉矣。
　　唐圭璋《唐宋词简释》：此首写羁旅，哀怨欲绝。起写旅途景色，已有归路茫茫之感。末引“郴江”、“郴山”，以喻人之分别，无理已极，沉痛已极，宜东坡爱之不忍释也。
　　王方俊《唐宋词赏析》：这首词层次极为分明。开头两句都以对句起，都是平叙；中间第三句一顿；末两句是中心所在。虽是小词，用的是慢词作法。

如梦令
莺嘴啄花红溜，燕尾剪波绿皱。指冷玉笙①寒，吹彻小梅②春透。依旧，依旧，人与绿杨俱瘦。

　　【注释】
　　①玉笙：珍贵的管乐器。
　　②小梅：乐曲名。唐《大角曲》里有《大梅花》、《小梅花》等曲。
　　【评解】
　　这是一首春日怀人之作。眼前莺嘴啄花，燕尾剪波的春光春色，触动了怀人的心绪。“小梅”一曲，传出了绵绵相思之情。这首词构思新颖，轻柔典雅，工丽含蓄。
　　【集评】
　　俞陛云《唐五代两宋词选释》：这首纪别之作，句最工丽。
虢寿麓《历代名家词百首赏析》：词分两截。前截两句，描摹美妙的春光，以莺燕去铺写。莺用嘴啄花，现出红溜；燕用尾剪波，荡起绿皱。组织工整，色彩鲜明。用一“剪”字，尤为形象。后截四句，写人的活动和形容。活动是吹笙，形容是消瘦。妙在写吹笙时，用“寒”、“透”等词，状出了演奏的情况；写消瘦时，用“绿杨”作比衬，更为深刻。

千秋岁
水边沙外，城郭春寒退。花影乱，莺声碎。飘零疏酒盏，离别宽衣带。人不见，碧云暮合空相对。
忆昔西池会，鵷鹭①同飞盖。携手处，今谁在？日边清梦断，镜里朱颜改。春去也！飞红万点愁如海。

　　【注释】
　　①鵷鹭：古代常以鵷鹭喻百官。这里指好友如云，宾朋群集。
　　【评解】
　　这是一首感事伤别之作。春回大地而人却“不见”。眼前“花影乱”，耳边“莺声碎”，这情景对一个失意飘零的人，更会勾起回忆与哀伤。昔日与众友人欢聚的地方，如今还有谁在？抚今追昔，愈觉韶华易逝，流光似水。诗人触景伤情，感慨万千。全词写得凄凉哀婉，工丽自然。“飞红万点愁如海”句，尤为人们所称赏。
　　【集评】
　　《汲古阁本》题作“谪虔州日作”。
　　《艇斋诗话》：少游“水边沙外，城郭春寒退”词，为张芸叟作。有简与芸叟云：“古者以代劳歌，此真所谓劳歌。”秦少游词云：“春去也，飞红万点愁如海。”今人多能歌此。方少游作此词时，传至予家丞相（曾布），丞相曰：“秦七必不久于世，岂有愁如海而可存乎？”已而少游果下世。少游第七，故云秦七。
　　《独醒杂志》卷五：少游谪古藤，意忽忽不乐。过衡阳，孔毅甫为守，与之厚，延留，待遇有加。一日，饮于郡斋，少游作《千秋岁》词。毅甫览至“镜里朱颜改”之句，遽惊曰：“少游盛年，何为言语悲怆如此！”遂赓其韵以解之。居数日，别去。毅甫送之于郊，复相语终日，归谓所亲曰：“秦少游气貌大不类平时，殆不久于世矣！”未几果卒。
　　俞陛云《唐五代两宋词选释》：《冷斋诗话》谓少游此词，“想见其神情在绛阙道山之间”，乃和其韵。《后山诗话》云：世称秦词“愁如海”为新奇，不知李后主已云“问君能有几多愁，恰似一江春水向东流”，但以江为海耳。夏闰庵云：此词以“愁如海”一语生色，全体皆振，乃所谓警句也。如玉田所举诸句，能似此者甚罕。少游殁于藤州，山谷过其地，追和此调以吊之。

桃源忆故人
��玉楼①深锁多情种，清夜悠悠②谁共？羞见枕衾鸳凤，闷则和衣拥。
无端③画角严城④动，惊破一番新梦。窗外月华霜重，听彻梅花弄⑤。

　　【注释】
　　①玉楼：指华丽的楼台。一本作“秦楼”。
　　②悠悠：长久之意。
　　③无端：无缘无故的意思。
　　④严城：戒备森严的城市。
　　⑤弄：乐曲。
　　【评解】
　　此首写困居高楼深院，与外界隔绝的妇女。长夜漫漫，谁与共处？而“枕衾鸳凤”，最易惹人愁思。和衣闷卧，刚入梦境，却又被城头角声惊醒。唯见窗外月华霜重，又断续传来梅花三弄，令人愁不忍听。这首词抒写了幽闺深锁，独居无聊的苦闷。情思缠绵，意境凄婉。
　　【集评】
　　虢寿麓《历代名家词百首赏析》：此咏古代仕女冬夜闺情。上段写独居的苦闷，下段写百无聊赖的远思。“深锁”一语，揭露封建社会对妇女的迫害。“玉楼”，是她们狭隘孤清的天地。“多情”，是她多愁善感的人生。这句为全篇总冒，下即扣定冬夜写。总之，一片凄凉境地，无限幽怨情思，宛转描来，非常深刻。
　　况周颐《蕙风词话》：若以少游词论，直是初日芙蓉，晓风杨柳，倩丽之桃李，容犹当之有愧色焉。
　　夏敬观曰：少游词清丽婉约，辞情相称，诵之回肠荡气，自是词中上品（《吷庵手校淮海词跋》）

黄庭坚

清平乐
春归何处？寂寞无行路。若有人知春去处，唤取归来同住。
春无踪迹谁知？除非问取①黄鹏。百啭无人能解，因风②飞过蔷薇。

　　【作者简介】
　　黄庭坚字鲁直，自号山谷道人，晚号涪翁，江西修水人。进士出身。神宗时为国子监，以诗为苏轼所称赏，和秦观、张耒、晁补之齐名，后人并称为“苏门四学士”。在新旧党争中被一再谪贬，死于宜州。他是江西诗派的大师。词和秦观齐名。今传有《山谷词》。
　　【注释】
　　①问取：问。
　　②因风：趁着风势。
　　【评解】
　　这首词写的是惜春之情。用笔委婉曲折，层层加深惜春之情。直至最后，仍不一语道破，结语轻柔，余音袅袅，言虽尽而意未尽。作者以拟人的手法，构思巧妙，设想新奇，创造出优美的意境。全词俏丽、新警、宛转、含蓄，表现了山谷词的风格。
　　【集评】
　　薛砺若《宋词通论》：山谷词尤以《清平乐》为最新，通体无一句不俏丽，而结句“百啭无人能解，因风飞过蔷薇”，不独妙语如环，而意境尤觉清逸，不着色相。为山谷词中最上上之作，即在两宋一切作家中，亦找不着此等隽美的作品。
　　虢寿麓《历代名家词百首赏析》：这是首惜春词。耳目所触，莫非初夏景物，而春实已去。飘然一结，淡雅饶味。通首思路回环，笔情跳脱，全以神行出之，有峰回路转之妙。

画堂春
本意
东风吹柳日初长，雨余芳草斜阳。杏花零落燕泥香，睡损红妆①。
宝篆烟销龙凤②，画屏云锁潇湘③。夜寒微透薄罗裳，无限思量。

　　【注释】
　　①睡损红妆：语似双关。实写闺人睡起慵困貌；用拟人法写杏花零落状。
　　②宝篆烟销龙凤：古代盘香，有做成龙凤形的，点燃后，烟篆四散，龙凤形也逐渐消失。故云。
　　③画屏云锁潇湘：屏风上的潇湘山水图中的白云，把潇湘地区锁住了。有不放远方游人回来之意。
　　【评解】
　　这是一首抒写春闺思远的词。上片写暮春景色，下片写离人愁思。词中用东风衬托“柳”，见其婀娜多姿；用雨余、斜阳衬托“草”，见其嫩绿鲜美。而杏花糁径，燕啄香泥，屏画潇湘，白云深锁，寒夜失眠，更引起闺中人的无限思量。全词以景衬人，宛转细腻地抒写了闺中人的绵绵情思。
　　【集评】
　　《唐宋词百首详解》：“睡损红妆”句，表少妇的闲愁，非常委婉，和结尾处“无限思量”互相足成，笔法很好。
　　虢寿麓《历代名家词百首赏析》：这首是描写闺情之作。绮情艳语，图写工致。

晁端礼

浣溪沙
清润风光雨后天，蔷薇花谢绿窗前，碧琉璃瓦欲生烟。
十里闲情凭蝶梦①，一春幽怨付鲲弦②。小楼今夜月重圆。

　　【作者简介】
　　晁端礼字次膺，其先澶州清丰（今属河南）人，徒家彭门（今属江苏徐州）。宋神宗熙宁六年进士，两为县令，忤上官，坐废。晚以承事郎为太晟府协律。其词集有《闲斋琴趣外篇》。
　　【注释】
　　①蝶梦：《庄子·齐物论》：“昔者，庄周梦为蝴蝶。”后因称梦为蝶梦。
　　②鲲弦：即鹍弦。《乐府杂记》：“贺怀智以鹍鸡筋作琵琶弦，用铁拨弹。”
　　【评解】
　　这首词上片写夏日雨后，风光清润。绿窗前蔷薇初谢，琉璃瓦如美玉生烟。下片抒情，闲情寄梦，幽怨入曲，而结以小楼月圆，不尽之情复归于写景，弥觉隽永。
　　【集评】
　　薛砺若《宋词通论》：端礼与周美成同官大晟府，于当日审定旧调，创制新词，有参助之功，他的词亦与美成为近，惟才情较弱。

踏莎行
萱草①阑干，榴花庭院。悄无人语重帘卷。屏山②掩梦不多时，斜风细雨江南岸。
昼漏初传，林莺百啭。日长暗记残香篆③。洞房消息④有谁知？几回欲问梁间燕。

　　【注释】
　　①萱草：即黄花菜。夏秋开花。古人以为能使人忘忧。
　　②屏山：画有山峦的屏风。
　　③香篆：焚香出烟袅袅如篆字。
　　④洞房消息：内室中的动静。
　　【评解】
　　这首词写一侍女，夏梦片刻，醒后犹细味梦中江南游程，但漏传莺啭，不禁又挂念需在炉中添香。而主人室内动静如何，则颇费猜疑。全词表现人物内心的寂寞无聊，婉转含蓄，细致入微。
　　【集评】
　　薛砺若《宋词通论》：端礼当年亦系一位慢词作家，集中自创之调亦甚多。以补大乐中徵调之阙者。

晁补之

盐角儿
毫社①观梅
开时似雪。谢时似雪。花中奇绝。香非在蕊，香非在萼，骨中香彻。
占溪风，留溪月。堪羞损、山桃如血。直饶②更、疏疏淡淡，终有一般情别。

　　【作者简介】
　　晁补之字无咎，钜野（今属山东）人。生于宋仁宗皇祐五年。受知于苏轼。举进士。元祐中为著作郎。他是“苏门四学士”之一。他的词多追模东坡，不喜作艳语，而“神姿高秀”。为当时杰出作家。
　　【注释】
　　①毫社：指毫州的祠庙。此词作于宋哲宗绍圣二年，作者从齐州知州贬为毫州通判。
　　②直饶：即使。
　　【评解】
　　上片写梅花色香，用重句而略更数字，两联似对非对，遣词灵动。下片以山桃作比，更托出梅花高洁标格。词人亦寄托了自己的志趣和情操。
　　【集评】
　　冯煦《宋六十一家词选例言》：晁无咎为苏门四学士之一，所为诗余，无子瞻之高华，而沉咽则过之。
　　张尔田《忍寒词序》：学东坡者，必自无咎始，再降则为叶石林，此北宋正轨也。
　　《宋史·文苑传》：补之才气飘逸，嗜学不知倦，文意温润典缛，其凌丽奇卓，出于天成。

李重元

忆王孙
春词
萋萋芳草忆王孙①，柳外楼高空断魂。杜宇②声声不忍闻。欲黄昏，雨打梨花深闭门。

　　【作者简介】
　　李重元，生平不详，宋徽宗宣和前后（约1122年）在世，工词。
　　南宋黄昇《唐宋诸贤绝妙词选》卷七录其《忆王孙》（春、夏、秋、冬）词四首。
　　【注释】
　　①萋萋：草茂盛貌。　王孙：旧诗词中对男子的称呼。　刘安《招隐士》赋：“王孙游兮不归，春草生兮萋萋。”
　　②杜宇：即杜鹃鸟。
　　【评解】
　　此词抒写春闺相思。见芳草而念王孙，登楼眺望而不见伊人归来。眼前雨打犁花，窗外杜宇声声。春色恼人，动人愁思。结尾两句，渲染出黄昏时分的凄恻气氛。伤离意绪，也就浮现纸上。全词委婉曲折，轻柔细腻。
　　【集评】
　　虢寿麓《历代名家词百首赏析》：这是写闺人春日思念丈夫的词。芳草是触动情怀的季节；高楼是触动情怀的地方；杜鹃啼唤，是触动情怀的声音；黄昏，指明时候；雨打梨花，指情境。由于情景逼人，闺人念远的苦思可以想见。

忆王孙
风蒲猎猎小池塘①，过雨荷花满院香。沉李浮瓜冰雪凉。竹方床，针线慵②拈午梦长。

　　【注释】
　　①风蒲：风吹蒲柳。蒲柳，即水杨。　猎猎：风声。
　　②慵：懒。
　　【评解】
　　小池雨后，风蒲猎猎生响，荷花满院生香。词中女主人浸着瓜果，懒于针线，竹床昼寝，午梦方长。小令画出一幅具有夏令特色的仕女图，颇有风致。

王观

卜算子
送鲍浩然之浙东
水是眼波横①，山是眉峰聚②。欲问行人去那边，眉眼盈盈③处。
才始送春归，又送君归去！若到江南赶上春，千万和春住。

　　【作者简介】
　　王观字通叟，北宋高邮（属江苏）人。宋仁宗嘉祐二年（1057年）进士。曾著《扬州赋》、《芍药谱》。有《冠柳词》。今有赵万里辑本。
　　【注释】
　　①眼波横：形容眼神流动如横流的水波。
　　②眉峰：形容眉弯如山峰。　聚：指双眉蹙皱状如双峰相并。这两句说水是横流的眼波，山是蹙皱的眉峰。
　　③盈盈：脉脉含情。两句是说先问行人到哪里去？回答是要到山水明秀的地方去。
　　【评解】
　　这是一首浸润着真挚感情的送别词，表现了作者新巧的艺术构思和形象地刻画离情别意的艺术手段。上片以眼波和眉峰来形容水和山，以眉眼盈盈处来显示浙东山水的清秀。下片写暮春送客又兼送春，并祝愿友人与春同在，表现送行人的一片深情。
　　【集评】
　　《唐宋词鉴赏集》：诗贵缘情。这首小词正是用它所表现的真挚感情条打动读者的心弦的。且不必问题目云云，它那从民间营养吸取来的健康情调、鲜明语言、民歌的艺术技巧引起读者的美感和共鸣，使它臻于词的上乘。
　　《能改斋漫录》：王逐客送鲍浩然游浙东，作长短句云：“水是眼波横”云云。韩子苍在海陵送葛亚卿诗云：“今日一杯愁送君，明日一杯愁送君。君应万里随春去，若到桃源问归路。”诗、词意同。

毛滂

踏莎行
元夕
拨雪寻春，烧灯①续昼。暗香院落梅开后。无端夜色欲遮春，天教月上宫桥②柳。
花市无尘，朱门如绣。娇云瑞雾笼星斗。沉香③火冷小妆残，半衾轻梦浓于酒。

　　【作者简介】
　　毛滂字泽民，北宋衢州江山（今属浙江）人。哲宗元祐间任杭州法曹（司法官）。受知东坡。徽宗正和中，任嘉禾（浙江嘉兴）知州。有《东堂词》。
　　【注释】
　　①烧灯：即燃灯。
　　②宫桥：在山东滕县东南45里，跨薛河。
　　③沉香：水香木制成的薰香。
　　【评解】
　　腊梅开后，白雪残存，词人拨雪寻春，乃至燃灯续昼，其雅兴已似痴。月上柳梢，云雾笼星，沉香烟消，其梦境又如醉。词写得清丽宛转，韵味淳郁，上下片两结句尤觉尖新。
　　【集评】
　　薛砺若《宋词通论》：泽民的作风很潇洒明润，他与贺方回适得其反。贺氏浓艳，毛则以清疏见长；贺词沉郁，毛则以空灵自适。

生查子
春晚出山城，落日行江岸。人不共潮来，香亦临风散。
花谢小妆残①，莺困清歌断。行雨梦魂消，飞絮心情乱。

　　【注释】
　　①花谢小妆残：形容落花飞絮，春色将暮。
　　【评解】
　　这是一首暮春怀人之作。上片写山城春晚，江岸落日，潮来而人不来的惆怅心情。下片写落花飞絮，莺困歌歇，撩人心绪的情景。抒情委婉，细腻含蓄。
　　【集评】
　　薛砺若《宋词通论》：这是一首隐约不露的情歌。为《东堂集》中很少见的作品。我们说过，他是一个俯仰自乐、不沾世态的风雅作家。为什么他也在“愁眉”、“相觑”、“心情乱”，竟动了凡心呢？这个问题除非让他自己来解答，别人是无从代为辨析的。他或者正如一个修道的尼姑，本是个清净的身子，无端的却动了“思凡”的念头。——幸而我们这位毛先生毕竟是理智战胜了感情，尚未演到第二幕的实行“下山”。这或者因为他是一个法曹，头脑总要较凡人冷静些呵！

临江仙
都城元夕
闻道长安灯夜好，雕轮①宝马如云。蓬莱清浅对孤棱②，玉皇开碧落③，银界失黄昏。
谁见江南憔悴客，端忧懒步芳尘。小屏风畔冷香凝，酒浓春入梦，窗破月寻人。

　　【注释】
　　①雕轮：指华丽的车辆。
　　②棱：神灵之威，这里借用。
　　③碧落：道家称天空曰碧落。
　　【评解】
　　这首词通过对京华元夕的着意描绘，抒写自己当时的情怀。上片写都城元夜的繁华热闹，灯火通明如白昼。下片抒写“江南憔悴客”懒步芳尘，不愿追欢逐乐，而因酒入梦的幽独心情。“窗月寻人”，意境优美，余意不尽。
　　【集评】
　　薛砺若《宋词通论》：这是在柳、苏、秦、贺的词集中找不出的一种潇洒而明润的风调。象“酒浓春入梦，窗破月寻入”的诗句，尤极明倩韵致，风度萧闲，令人百读不厌。
　　张思岩《词林纪事》：柯寓匏云，泽民“酒浓春入梦，窗破月寻入”，真词家佳境也。

玉楼春
己卯岁元日
一年滴尽莲花漏①。碧井酴酥②沉冻酒。晓寒料峭尚欺人，春态苗条先到柳。
佳人重劝千长寿。柏叶椒花芬翠袖。醉乡深处少相知，只与东君③偏故旧。

　　【注释】
　　①莲花漏：一种状如莲花的铜制漏水计时器，相传为庐山僧惠远所造。
　　②酴酥：即屠苏，酒名。
　　③东君：春神。
　　【评解】
　　莲花滴水送走了旧的一年。在井悬冻酒，晓寒侵人之时，柳枝的苗条身姿，已透露出了新春气息。虽有佳人歌女劝酒佐兴，可词人却为早春的物候所惊，犹如见到了久别重逢的故旧。构思新颖，饶有情致。
　　【集评】
　　《词林纪事》：泽民诗文，有闲暇自得，清美可口之语。一吟一咏，莫不传唱人间。曼声歌之，不禁低徊欲绝也。
　　薛砺若《宋词通论》：其词明倩韵致，风度萧闲，令人百读不厌。后来如白石、玉田诸人，作风尤与此为近。

惜分飞
富阳①僧舍代作别语
泪湿阑干①花着露。愁到眉峰碧聚。此恨平分取②。更无言语空相彪③。
断雨残云无意绪。寂寞朝朝暮暮。今夜山深处，断魂分付，潮回去。

　　【注释】
　　①富阳：浙江富阳县。
　　②阑干：眼泪纵横的样子。
　　③取：助词，即“着”。
　　④觑：细看。
　　【评解】
　　这首词抒写离别时的情态与别后的心绪。上片描绘临别之时无言相对，只见恋人泪眼如露滴花上，愁眉似碧峰簇聚。下片形容别后情绪低落，夜深不寐，由于怕听潮声而分付“潮回去”。款款写来，一往情深而又隐隐含露。
　　【集评】
　　周煇《清波杂志》：此词语尽而意不尽，意尽而情不尽，何酷似少游也。
　　薛砺若《宋词通论》：东坡守钱塘时，泽民曾作过他的刑掾（当时所谓法曹，即今司法官）。秩满辞去，因恋于歌妓琼芳，遂作了一首《惜分飞》。
　　唐圭璋《唐宋词简释》：此首别词，起两句即言别离之哀。“泪湿”句，用白居易“玉容寂寞泪阑干，梨花一枝春带雨”诗意，花着露犹春带雨也。“此恨”写别时情态，送行者与被送者，俱有离恨，故曰“平分取”。“今夜”两句，始说出现时现地之思念，人不得去，惟有魂随潮去，情韵特胜。

张耒

秋蕊香
帘幕疏疏风透，一线香飘全兽①。朱栏倚遍黄昏后，廊上月华如昼。
别离滋味浓于酒，著人瘦。此情不及墙东柳，春色年年如归。

　　【作者简介】
　　张耒字文潜，楚州淮阴（今属江苏）人。生于宋仁宗皇祐四年，第进士。元祐初，仕至起居舍人。有《柯山集》五十卷，其词集名《柯山诗余》。辛于徽宗政和二年。
　　【注释】
　　①金兽：香炉。
　　【评解】
　　本词抒写春闺相思之情。上片写眼前景色。疏帘风透，金炉香飘。独倚朱栏，唯见月明如昼。下片抒写相思。年年柳色，春光如旧。而人却逐渐消瘦，谙尽别离滋味。全词写得清新婉丽，曲折含蓄。
　　【集评】
　　胡仔《苕溪渔隐丛话》：文潜官许州，喜营妓刘淑奴。作《少年游》，又为《秋蕊香》以寓意。元祐诸公，皆有乐府，唯张仅见《风流子》及此二词。味其句意，不在诸公之下矣。

舒亶

菩萨蛮
画船搥鼓催君去，高楼把酒留君住。去住若为情①，西江潮欲平。
江潮容易得，只是人南北。今日此樽空，知君何日同？

　　【作者简介】
　　舒亶字信道，号懒堂，北宋明州慈溪（今属浙江）人。英宗治平二年进士。神宗时做过知制诰，御史中丞。曾与李定劾苏轼作诗讥讪时事。徽宗时任龙图阁待制。有集，不传。
　　【注释】
　　①若为情：何以为情，难为情。
　　【评解】
　　这是一首留别与怀人之作。上片写送别时的情景。临别依依，行者与送行者，相互留恋，却终于分离。下片写别后的怀念。“知君何日同”，表现出难言的相思之情。
　　【集评】
　　《艇斋诗话》：舒信道亦工小词，如云：“画船搥鼓催君去”云云，亦甚有思致。
　　《碧鸡漫志》：舒信道、李元膺，思致研密，要是波澜小。
　　《听秋声馆词话》：舒亶与苏门四学士同时，词亦不减秦、黄。
　　《词苑丛谈》：舒亶与李定，同陷东坡于罪者。尝作《菩萨蛮》词、王阮亭极赏北。尝曰：“此等语乃出渠辈之手，岂不可惜。”

章栥

水龙吟
杨花
燕忙莺懒芳残，正堤上柳花飘坠。轻飞乱舞，点画青林，全无才思。闲趁游丝，静临深院，日长门闭。傍珠帘散漫，垂垂欲下，依前被风扶起。
兰帐玉人睡觉，怪春衣雪沾琼缀①，绣床渐满，香球无数，才圆却碎。时见蜂儿，仰粘轻粉，鱼吞池水。望章台路杳②，金鞍游荡，有盈盈泪。

　　【作者简介】
　　章栥字质夫，北宋浦城（属福建）人。英宗治平四年进士，哲宗朝历任集贤殿修撰，知渭州。徽宗立，拜同知枢密院事。卒谥庄简。他的《水龙吟》词，为吟柳花绝唱，最为东坡所称赏。
　　【注释】
　　①雪沾琼缀：落满了柳絮。
　　②章台路杳：汉代长安有章台街。后人常以章台为歌妓聚居所。这三句是说，闺中人看不见丈夫游荡的章台路，独居寂寞，只有暗自流泪。
　　【评解】
　　这首咏絮词，上片写暮春季节，风吹柳絮的情景，下片写杨花四处飘落。通过拟人手法，委婉含蓄地表露了离情。作者准确地把握物象，着意刻画，并注入了自己的思想感情。全词写得婉丽工巧，新颖别致，把杨花描绘得栩栩如生，成为绝唱。
　　【集评】
　　徐釚《词苑丛谈》：东坡与质夫帖云：柳花词妙绝，使来者何以措辞。
　　黄花庵《花庵词选》：傍珠帘散漫数语，形容尽矣。
　　薛砺若《宋词通论》：《水龙吟》为吟柳花绝唱，最为东坡所称赏。词中如“傍珠帘散漫，垂垂欲下，依前被风扶起。……绣床渐满，香球无数，才圆却碎。时见蜂儿仰粘轻粉，鱼吞池水”。刻画柳絮，可谓工细委婉之至。
　　王国维《人间词话》：东坡《水龙吟》咏杨花，和韵而似原唱；章质夫词，原唱而似和韵。才之不可强也如是！
　　《诗人玉屑》：余以为质夫词中所谓“傍珠帘散漫，垂垂欲下，依前被风扶起”亦可谓曲尽杨花妙处。东坡所和虽高，恐未必能及。

王诜

忆故人
烛影摇红，向夜阑①，乍酒醒、心情懒。尊前谁为唱阳关②，离恨天涯远。
无奈云沉雨散，凭阑干、东风泪眼。海棠开后，燕子来时，黄昏庭院。

　　【作者简介】
　　王诜字晋卿，北宋太原人，后徒居开封。尚英宗女魏国大长公主，为驸马都尉。能书画属文，与苏轼友善，因坐党籍被谪。近人赵万里始为其词汇成一卷。
　　【注释】
　　①夜阑：夜深。
　　②阳关：即《阳关曲》。王维诗：“西出阳关无故人”。
　　【评解】
　　此词写宴别。上片写宴会上的情景。下片写别后相思。海棠开后，谁与共赏？双燕来时，庭院寂然。时值黄昏，更觉凄凉。全词工丽婉曲，新颖别致。
　　【集评】
　　黄山谷云：晋卿乐府，清丽幽远，工在江南诸贤季孟之间。（《宋词通论》）
　　吴曾《能改斋漫录》：都尉忆故人作，徽宗喜其词意。犹以不丰容宛转为憾。遂令大晟府别撰腔。周美成增益其词。而以首句为名，谓之烛影摇红云。

赵令畤

蝶恋花
卷絮①风头寒欲尽，坠粉飘香，日日红成阵。新酒又添残酒困，今春不减前春恨。
蝶去莺飞无处问，隔水高楼，望断双鱼②信。恼乱横波秋一寸③，斜阳只与黄昏近。

　　【作者简介】
　　赵令畤字德麟，宋太祖次子燕王德昭元孙。元裕中签书颍州公事。坐与苏轼交通，罚金，入党籍。绍兴初，袭封安定郡王，同知行在大宗正事。有《侯鲭录》。
　　【注释】
　　①“卷絮”句：意思是说落花飞絮，天气了渐暖，已是暮春季节。
　　②双鱼：书简。古诗：“客从远方来，遗我双鲤鱼。呼儿烹鲤鱼，中有尺素书。”
　　③秋一寸：即眼目。
　　【评解】
　　这是首春日怀人词。上片写暮春景色。落红成阵，柳絮纷飞。春色恼人，杯酒难解。新酒残酒，也难消新愁与旧愁。下片抒写怀人的情思。蝶去莺飞，江水隔阻，秋波望断，全无消息。而时近黄昏，更觉心绪烦乱。全词抒情细腻，婉丽多姿。
　　【集评】
　　李攀龙《草堂诗余隽》，此词妙在写情语，语不在多，而情更无穷。
　　沈际飞《草堂诗余正集》：恨春日又恨黄昏，黄昏滋味更觉难尝耳。“只与黄昏近”等句，句句沁入毛孔皆透。
　　薛砺若《宋词通论》：德麟词以婉柔胜，风格近少游。
　　唐圭璋《唐宋词简释》：此首起三句，言风吹花落之多。“新酒”两句，言愁恨之深。“蝶去”三句，言望信之切。“恼乱”两句，点出斜阳在目，感伤无限。盖风格清丽，绝似小山。若非小山之作，亦可追步小山。

蝶恋花
欲减罗衣寒未去，不卷珠帘，人在深深处。红杏枝头花几许？啼痕止恨清明雨。
尽日沉烟①香一缕，宿酒②醒迟，恼破③春情绪。飞燕又将归信误，小屏风上西江路。

　　【注释】
　　①沉烟：即沉水香，俗称沉香，是一种珍贵香料。
　　②宿酒：昨晚饮过酒，表示饮后而睡。
　　③恼破：恼煞。
　　【评解】
　　这首深闺怀人词，语不多，情无限。含蓄蕴藉，神情宛然。缱绻缠绵而又不粘不滞，疏秀淡雅，正表现了这首词的特色。
　　【集评】
　　俞陛云《唐五代两宋词选释》；上段警拔不足而静婉有余，后段以闲淡之笔，写怀人心事。结处风华掩映，含蓄不尽。德麟为安定郡王，天水氏固多才子也。
　　李攀龙《草堂诗余隽》：托杏写兴，托燕传情，怀春几许衷肠。唐圭璋《唐宋词简释》：此首写闺情，清超绝俗。起三句，画出绣阁姝丽、惆怅自怜之态，欲减罗衣而又未减，盖以寒犹未去也。为恐极目生愁，故珠帘不卷。“红杏”两句，因雨惜花，帘虽未卷，然料想花枝经雨，必已零落殆尽，故惜花而又恨雨。换头三句，极写凄寂之况。“宿酒醒迟”，可见恨深酒多，一时难醒，而醒来空对一缕沉香，仍是无聊已极。“飞燕”两句，更深一层，叹人去无信，空对屏风怅望。因见屏风上之西江路，遂忆及人去之远，余韵殊胜。

陈师道

清平乐
秋光烛地，帘幕生秋意。露叶翻风惊鹊坠，暗落青林红子。
微行声断长廊，薰炉①衾换生香。灭烛却延明月，揽衣先怯微凉。

　　【作者简介】
　　陈师道字无己，一字履常，彭城（今江苏徐州）人，号后山居士。生于宋仁宗皇祐五年。元祐中，经苏轼推荐，授徐州教授。卒于徽宗建中靖国元年。有《后山词》一卷。
　　【注释】
　　①薰炉：香炉。
　　【评解】
　　这首词着意描绘了初秋情景。上片写秋意。露叶翻风，秋光烛地。青林红子暗落，大地一派秋色。下片借景抒情。长廊微行，葱炉生香。灭烛延月，清光微凉。全词写得轻柔灵巧，平易自然，颇有韵致。
　　【集评】
　　薛砺若《宋词通论》，相传无己平时出行，觉有诗思，便急归拥被卧，苦思呻吟，或累日而后起，故当时有“闭门觅句”之称。他的词很纤细，平易而少气魄。最足代表他的词风的，则是他的《清平乐》。

李之仪

卜算子
我住长江头，君住长江尾。日日思君不见君，共饮长江水。
此水几时休？此恨何时已①？只愿君心似我心，定不负相思意。

　　【作者简介】
　　李之仪字端叔，沧州无棣（属山东）人。北宋神宗朝进士。曾从苏轼于定州幕府，后历任枢密院编修官。徽宗初年，以文章获罪，被贬到太平州（安徽当涂）。他的词以小令见长。有《姑溪词》。
　　【注释】
　　①已：完结。
　　【评解】
　　同住长江边，同饮长江水，却因相隔两地而不能相见，此情如水长流不息，此恨绵绵终无绝期。只能对空遥祝君心永似我心，彼此不负相思情意。语极平常，感情却深沉真挚。设想很别致，深得民歌风味，以情语见长。
　　【集评】
　　毛晋《姑溪词跋》：姑溪词多次韵，小令更长于淡语、景语、情语。至若“我住长江头”云云，直是古乐府俊语矣。
　　《唐宋词鉴赏集》：李之仪的这首词，是一阕歌颂坚贞爱情的恋歌。有较高的艺术性，很耐人寻味。
　　薛砺若《宋词通论》：李之仪的词，很隽美俏丽，另具一个独特的风调。他的《卜算子》，写得极质朴晶美，宛如《子夜歌》与《古诗十九首》的真挚可爱。

王安国

减字木兰花
画桥流水，雨湿落红①飞不起。月破黄昏，帘里余香马上闻。
徘徊不语，今夜梦魂何处去？不似垂杨，犹解飞花入洞房。

　　【作者简介】
　　王安国字平甫，江西临川人。安石之弟。举进士，北宋神宗熙宁初，除西京国子教授，终秘阁校理。著有《王校理集》。
　　【注释】
　　①落红：即落花。
　　【评解】
　　这是一首伤别词。上片写男方别后的恋意。画桥流水，雨湿落花，皆是马上所见。触景伤情，不觉勾起对帘中人的怀念。下片写女方的深闺幽怨。结尾两句，因物寄怨，抒写离情。全词造语工丽，蕴含不尽之意。
　　【集评】
　　薛砺若《宋词通论》：他的词虽不多见，然较介甫蕴藉婉媚多矣。
　　虢寿麓《历代名家词百首赏析》：这首词咏男女伤别。通首构思细腻，词藻华腴。

李廌

虞美人
玉阑干外清江浦①，渺渺②天涯雨。好风如扇雨如帘，时见岸花汀草涨痕添。
青林③枕上关山路，卧想乘鸾④处。碧芜千里思悠悠，惟有霎时凉梦到南州⑤。

　　【作者简介】
　　李廌（zhì）字方叔，华州（今陕西华县）人。父李惇与苏轼同年举进士。他曾以文章谒苏轼于黄州，苏轼认为他的文章笔墨澜翻，有飞沙走石之势。拊其背曰：“子之才，万人敌也。抗之以高节，莫之能御也。”著有《济南集》，自《永乐大典》中辑出。
　　【注释】
　　①清江浦：又名沙河，在今江苏淮阴市北淮河与运河会合处。
　　②渺渺：形容雨大，迷濛一片。
　　③青林：喻梦魂。
　　④乘鸾：秦穆公女弄玉好乐，萧史善萧，穆公为筑凤楼，二人吹箫，凤凰来集，遂乘而仙去。
　　⑤南州：南方。
　　【评解】
　　潇洒中见深情。上片写近水楼台风雨漫天而来的情景。下片写闲卧枕上、游目骋怀时的思想活动。碧芜千里，凉梦霎时，飘逸清新而又回肠荡气，情意绵绵。词中写初夏雨景，颇具特色。
　　【集评】
　　况周颐《蕙风词话》卷二：李方叔《虞美人》过拍云：“好风如扇雨如帘，时见岸花汀草涨痕添。”春夏之交，近水楼台，确有此景。“好风”句绝新，似乎未经人道。歇拍云：“碧芜千里思悠悠，惟有霎时凉梦到南州。”尤极淡远清疏之致。

贺铸

青玉案
凌波①不过横塘路，但目送，芳尘去②。锦瑟华年③谁与度？月台花榭④，琐窗朱户⑤，只有春知处。
碧云冉冉蘅皋⑥暮，彩笔⑦新题断肠句。试问闲愁都几许⑧！一川⑨烟草，满城风絮，梅子黄时雨。

　　【作者简介】
　　贺铸字方回，号庆湖遗老，卫州（河南汲县）人，北宋王室外戚。曾做过泗州、太平州通判，晚年退居苏州。性格豪爽。能诗文，尤工词，其词善于锤炼字句，自云笔端能驱使李商隐、温庭筠。风格绮丽，但也有豪放之作。
　　【注释】
　　①凌波：形容女子步态轻盈。
　　②芳尘去：指美人已去。
　　③锦瑟华年：指美好的青春时期。　锦瑟：饰有彩纹的瑟。
　　④月台：赏月的平台。　花榭：花木环绕的房子。
　　⑤琐窗：雕绘连琐花纹的窗子。　朱户：朱红的大门。
　　⑥蘅皋：长着香草的沼泽中的高地。
　　⑦彩笔：比喻有写作的才华。事见南朝江淹故事。
　　⑧都几许：共有多少。
　　⑨一川：遍地。
　　【评解】
　　这首词通过对暮春景色的描写，抒发作者所感到的“闲愁”。上片写路遇佳人而不知所往的怅惘情景，也含蓄地流露其沉沦下僚、怀才不遇的感慨。下片写因思慕而引起的无限愁思。全词虚写相思之情，实抒悒悒不得志的“闲愁”。立意新奇，能兴起人们无限想象，为当时传诵的名篇。
　　【集评】
　　周紫芝《竹坡诗话》：贺方回尝作《青玉案》，有“梅子黄时雨”之句，人皆服其工，士大夫谓之“贺梅子”。
　　罗大经《鹤林玉露》：贺方回有“试问闲愁都几许？一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨”。盖以三者比愁之多也，尤为新奇，兼兴中有比，意味更长。
　　沈谦《填词杂说》：“一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。”不特善于喻愁，正以琐碎为妙。
　　先著、程洪《词洁》：方回《青玉案》词工妙之至，无迹可寻，语句思路亦在目前，而千人万人不能凑拍。
　　沈际飞《草堂诗余正集》：叠写三句闲愁，真绝唱！
　　刘熙载《艺概》：贺方回《青玉案》词收四句云：“试问闲愁都几许？一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。”其末句好处全在“试问”呼起，及与上“一川”二句并用耳。
　　王方俊《唐宋词赏析》：贺铸晚年退隐至苏州，并在城外十里处横塘有住所，词人常往来其间。这首词写于此时此地。汉中写路遇一女子，而引起了作者对生活的感慨。

浣溪沙
楼角初销一缕霞，淡黄杨柳暗栖鸦，玉人和月摘梅花。
笑捻粉香归洞户①，更垂帘幕护窗纱，东风寒似夜来些②。

　　【注释】
　　①洞户：室与室之间相通的门户。
　　②些（suò）：句末语气词，是古代楚地的方言。
　　【评解】
　　这首词全篇写景，却又能寄情于言外。句句绮丽，字字清新，无句不美。上片写室外景色，展现一幅清丽澹雅的图画，使人有超然世外之感。下片写室内情景。玉人捻香归户，低垂帘幕，微感春寒。全词写景潇洒出尘，风格颇与“花间”相近。
　　【集评】
　　艾治平《宋词名篇赏析》，此词不作情语，寄情言外。它能给你一种美的享受。是远在那些脂香粉腻的“花间词”之上的。
　　胡仔《苕溪渔隐丛话》；词句欲全篇皆妙，极为难得。如贺方回“淡黄杨柳暗栖鸦”之句，写景可谓造微人妙；若其全篇，则不逮矣。
　　唐圭璋《唐宋词简释》：此首全篇写景，无句不美。“楼角”一句，写残霞当楼，是黄昏入晚时之景。“淡黄”一句，写新柳栖鸦，于余红初消之中，有淡黄杨柳相映，而淡黄杨柳之中，更有栖鸦相映，境地极美。“玉人”一句，写新月，月下玉人，月下梅花，皆是美境，以境衬人，故月美花美，而人更美。下片，因外间寒生，乃捻花入户，记事生动活泼，如闻如见。“更垂”一句，显出人之华贵矜宠。收句露出寒意，文笔空
灵。

薄倖
淡妆多态，更滴滴①频回盼睐②。便认得琴心③先许，欲绾④合欢双带。记画堂风月逢迎，轻颦浅笑娇无奈。向睡鸭炉边，翔鸾屏里，羞把香罗暗解。
自过了烧灯⑤后，都不见踏青挑菜。几回凭双燕，丁宁深意，往来却恨重帘碍。约何时再？正春浓酒困，人闲昼永无聊赖。厌厌睡起，犹有花梢日在。

　　【注释】
　　①滴滴：形容眼波不时注视的样子。
　　②睐：斜望。
　　③琴心：以琴声达意。
　　④绾：盘结。　合欢带：与“同心结”同意。
　　⑤烧灯：指元宵节。
　　【评解】
　　这首怀人之作，可能是通过对男女恋情的吟咏，别有寄托。上片追忆前欢，抒写当初相遇时的情景。下片写别后相思之苦。全词铺叙详尽，情致委曲。在北宋慢词艺术上有较高成就。
　　【集评】
　　李攀龙《草堂诗余隽》：凡闺情之词，淡而不厌，哀而不伤，此作当之。
　　周济《宋四家词选》：耆卿于写景中见情，故淡远。方回于言情中布景，故秾至。
　　俞陛云《唐五代两宋词选释》：上阕追叙前欢，下阕言紫燕西来，已寄书多阻，姑借酒以消磨永昼。乃酒消睡醒，仍日未西沉，清昼悠悠，遣愁无计，极写其无聊之思。原题云：《忆故人》，知其眷恋之深，调用《薄倖》，殆其自谓耶？
　　张文潜《东山词集序》：乐府妙绝一世，盛丽如游金、张之堂，妖冶如揽嫱、施之祛。

鹧鸪天
重过阊门①万事非，同来何事不同归。梧桐半死②清霜后，头白鸳鸯失伴飞。
原上草，露初晞③。旧牺④新垅两依依。空床卧听南窗雨，谁复挑灯夜补衣。

　　【注释】
　　①阊门：本为苏州西门，这里代指苏州。
　　②梧桐半死：比喻丧偶。
　　③原上草，露初晞：比喻死亡。晞：干掉。
　　④旧栖：旧居。　新垅：新坟。
　　【评解】
　　这首悼亡词充满了诗人对亡妻怀念之情。上片写妻子死后诗人的凄凉和孤零。开始即以“万事非”写出不堪回首的慨叹。下片写诗人对妻子的怀念。“挑灯夜补衣”，再现了亡妻日夜辛劳，甘于过清苦生活的场面。以此为结，突出表现了诗人对亡妻深沉的悼念之情。全词写得哀婉柔丽，真挚感人。
　　【集评】
　　张燕瑾《唐宋词选析》：贺铸退居苏州，本来就心情抑郁，“闲愁”颇多，亦颇大；在苏州又死去了妻子，这就给他布满阴霾的心头，又增添了一层乌云。这首悼念亡妻的词作。出语沉痛，感情深挚，很能感动人。

谒金门
花满院。飞去飞来双燕。红雨入帘寒不卷，晓屏山六扇。
翠袖玉笙凄断。脉脉两娥①愁浅。消息不知郎近远，一春长梦见。

　　【注释】
　　①两蛾：双眉，双目。　蛾：即蛾眉。
　　【评解】
　　这是一首春闺怀人之作。上片写景，落花飞燕，撩人愁思。下片抒情，玉笙凄断，脉脉含愁，郎君虽无消息，一春却长梦见。全词抒情委婉，思绪缠绵。辞彩绚丽，隽美多姿。
　　【集评】
　　俞陛云《唐五代两宋词选释》：此词前、后阕分写情景，以高浑出之，不事雕饰，五代遗韵也。

踏莎行
杨柳回塘①，鸳鸯别浦②。绿萍涨断莲舟路。断无蜂蝶慕幽香，红衣③脱尽芳心④苦。
返照⑤迎潮，行云带雨。依依似与骚人⑥语。当年⑦不肯嫁春风，无端却被秋风误。

　　【注释】
　　①回塘：环曲的水塘。
　　②别浦：水流的叉口。
　　③红衣：此指红荷花瓣。
　　④芳心：莲心。
　　⑤返照：夕阳的回光。
　　⑥骚人：诗人。
　　⑦“当年”句：韩偓《寄恨》诗云：“莲花不肯嫁春风。”
　　【评解】
　　此词咏秋荷，于红衣脱尽，芳心含苦时，迎潮带雨，依依人语，自有一种幽情盘结其间，令人魂断。前人谓贺铸“戏为长短句，皆雍容妙丽，极幽闲思怨之情”。以此词观之，可谓知言。
　　【集评】
　　陈廷焯《白雨斋词话》：骚情雅意，哀怨无端。
　　沈祖棻《宋词赏析》：这首词是咏荷花的，暗中以荷花自比。诗人咏物很少止于描写物态，多半有所寄托。因为在生活中，有许多事物可以类比，情感可以相通，人们可以利用联想，由此及彼，发抒文外之意。
　　《宋史·文苑传》载贺铸“喜谈当世事，可否不少假借。虽贵要权倾一时，少不中意，极口诋之无遗辞。人以为近侠。……竟以尚气使酒，不得美官，悒悒不得志”。

王雱

眼儿媚
杨柳丝丝弄轻柔。烟缕织成愁。海棠未雨，梨花先雪，一半春休。
而今往事难重省，归梦绕秦楼①。相思只在，丁香②枝上，豆蔻③梢头。

　　【作者简介】
　　王雱字元泽，北宋王安石之子。举进士，累官天章阁待制兼侍讲，迁龙图阁直学士。早卒。
　　【注释】
　　①秦楼：秦穆公女弄玉与其夫萧史所居之楼。此指王雱妻独居之所。
　　②丁香：常绿乔木，春开紫或白花，可作香料。
　　③豆蔻：草本植物，春日开花。
　　【评解】
　　相传因王雱多病，父安石令雱妻独居楼上，后王雱病卒，妻别嫁。这首词抒写春半相思之情。景极工而情极婉。柳烟织愁，梦绕秦楼，已可概括其意；更加以“海棠未雨”、“相思只在”诸句，愈见愁浓思深。全词轻柔婉媚，细腻含蓄。情思缠绵，欲言不尽。
　　【集评】
　　薛砺若《宋词通论》：王雱词虽不多见，然较介甫蕴藉婉媚多矣。足见当年临川王氏家学一斑。

苏过

点绛唇
高柳蝉嘶。采菱歌断秋风起。晚云如髻，湖上山横翠。
帘卷西楼，过雨凉生袂。天如水，画阁十二，少个人同倚。

　　【作者简介】
　　苏过字叔党，苏轼季子。家颍昌，营湖阴水竹数亩，名“小斜川”，自号斜川居土，有《斜川集》。叔党翰墨文章，能传其家学，故当时有“小坡”之称。
　　【评解】
　　这首词通过初秋景物的描写，委婉含蓄地表露了怀人之情。上片写景。高柳蝉嘶，湖山横翠。秋风菱歌，晚云如髻。一派清秋景色。下片抒情。帘卷西楼，雨后生凉，独自倚栏，益增怀人秋思。全词构思清新，秀媚有致。
　　【集评】
　　《瑯环记》：苏叔党翰墨文章，能世其家，士大夫以小坡目之。靖康中，得倅真定，赴官次河北，道遇绿林胁使相从，叔党曰：若曹知世有苏内翰乎？吾即其子。肯随尔辈求活草间耶？通夕痛饮，翌日视之，卒矣。惜乎，世不知其此节也。
　　《宋词通论》：苏叔党当时有“小坡”之称。他的《点绛唇》作得很秀媚有致。

魏夫人

菩萨蛮
溪山掩映斜阳里，楼台影动鸳鸯起。隔岸两三家，出墙红杏花。
绿杨堤下路，早晚溪边去。三见柳绵飞，离人犹未归。

　　【作者简介】
　　魏夫人，襄阳（今属湖北）人，道辅之姊，丞相曾布之妻，封鲁国夫人。她的词得力于《花间集》，其婉柔蕴藉处，极近少游。
　　【评解】
　　这首词抒写离人相思之情。上片着意描写春景。楼台影动，鸳鸯惊起。杏花出墙，斜阳掩映，溪山如画，春色满眼。下片借景抒情。每日在溪头路边徘徊，虽已三见柳絮纷飞，而离人犹未归来。对此良辰美景，不禁触动绵绵相思之情。全词婉柔蕴藉，优美自然。
　　【集评】
　　朱晦庵云：“本朝妇女能文者，惟魏夫人及李易安二人而已。”（《词林纪事》卷十九）
　　薛砺若《宋词通论》：她虽不能与易安并论，但在女作家中，确为超群出众之才。词中名句如“隔岸两三家，出墙红杏花”，即与并时诸贤相较，亦为出色当行之作。
　　《词林纪事》页十九引《雅编》：魏夫人有《江城子》、《卷珠帘》诸曲，脍炙人口。其尤雅正者，则《菩萨蛮》云云，深得《国风·卷耳》之遗。

好事近
雨后晓寒轻，花外晓莺啼歇。愁听隔溪残漏①，正一声凄咽。
不堪西望去程赊②，离肠万回结。不似海棠花下，按凉州③时节。

　　【注释】
　　①残漏：漏声将尽。　残：阑也，垂尽之意。　漏：古计时之器。
　　②赊：远也。
　　③凉州：乐曲。
　　【评解】
　　这是一首伤离之作。雨后轻寒，晓莺啼歇，隔溪残漏凄咽，撩人愁思。上片着重写景，借景抒情。下片抒写别后的相思。去路遥远，不堪西望。离绪满怀，柔肠百结。全词清新雅丽，含蓄凄婉。
　　【集评】
　　薛砺若《宋词通论》：魏夫人词见于《词综》者仅《菩萨蛮》、《好事近》、《点绛唇》三阕。她的天才，也由此仅有的三阕，略一窥见。她深得力于《花间集》，其婉柔蕴藉处，极近少游。

点绛唇
波上清风，画船明月人归后。渐消残酒，独自凭栏久。
聚散匆匆，此恨年年有。重回首，淡烟疏柳，隐隐芜城漏。

　　【评解】
　　此词上片写景，明月清风，画船载酒，转眼夜阑人散，残酒渐消，独自凭栏，不胜怅惘。下片抒情，叹人生聚散匆匆，别恨年年。那淡烟疏柳，芜城残漏，益增慨叹。这首词，清新雅洁，幽怨缠绵，表现了魏词的特色。
　　【集评】
　　薛砺若《宋词通论》：她（魏夫人）在女作家中，确为超群出众之才。词中名句如“愁听隔溪残漏，正一声凄咽”，“淡烟疏柳，隐隐芜城漏”，即与并时诸贤相较，亦为出色当行之作。

李清臣

谒金门
杨花落，燕子横穿朱阁。苦恨春醪①如水薄，闭愁无处着。
绿野带红山落角，桃杏参差残萼。历历危樯②沙外泊，东风晚来恶。

　　【作者简介】
　　李清臣，北宋人，（籍贯不详），字邦直。举进士，历官翰林学士，尚书左丞。宋徽宗初立，入为门下侍郎，出知大名府。其词作颇精工。
　　【注释】
　　①春醪：酒名。醪：浊酒。
　　②危樯：指舟船。
　　【评解】
　　这首词通过景物描写，抒发作者的惜春情怀。上片写暮春季节，燕子穿阁，杨花飘落，而春醪味薄，难解闲愁。下片写桃杏凋残，绿野草长。晚来风急，又不知花落多少。全词含蓄细腻地表达了作者惜春伤春之情。宛转柔媚，新颖别致。
　　【集评】
　　薛砺若《宋词通论》：李清臣《谒金门》一词，亦甚婉媚。

僧仲殊

柳梢青
岸草平沙。吴王故苑，柳袅①烟斜。雨后寒轻，风前香软，春在梨花。
行人一棹②天涯。酒醒处、残阳乱鸦。门外秋千，墙头红粉，深院谁家。

　　【作者简介】
　　仲殊字师利，俗姓张氏，名挥，北宋安州（今湖北安陆）人。曾举进士，因事出家。住苏州承天寺、杭州吴山宝月寺。能文，善歌词，皆操笔力就。苏轼曾与之交往。著作有《宝月集》。
　　【注释】
　　①柳袅：柳枝柔弱细长貌。
　　②棹：摇船工具，这里指船。
　　【评解】
　　作者着意写景，以景抒情。上片写春景，梨花带雨，柳袅烟斜，表现了风和香软的江南春色。下片写行人，轻舟一叶，浪迹天涯，待到酒醒处，惟见残阳乱鸦。而那墙头红粉，秋千深院，究是谁家？全词清丽和婉，含蓄蕴藉。
　　【集评】
　　俞陛云《唐五代两宋词选释》：“雨后”三句及“秋千”三句，景与人分写，俱清丽为邻。而观其“残阳乱鸦”句，寄情在一片苍凉之境，知丽景秾春，固不值高僧一笑也。

南柯子
十里青山远，潮平路带沙。数声啼鸟怨年华。又是凄凉时候在天涯。
白露收残月，清风散晓霞。绿杨堤畔闹荷花。记得年时沽酒那人家。

　　【评解】
　　这首词通篇写景。十里青山，数声鸟啼，残月白露，清风晓霞。有声有色地表现了江南的夏季景色。词中上、下片的结句，委婉含蓄地提到人，而且引起对往事的回忆。全词清新雅洁，优美柔和，饶有意味。
　　【集评】
　　薛砺若《宋词通论》：黄花庵称仲殊《诉衷情》一调“篇篇奇丽，字字清婉，高处不减唐人风致”。然尚不及其《柳梢青》、《南柯子》二词更为清逸也。在他的词里，只感到一种出家人的清逸和婉情绪，东坡所谓“此僧胸中无一毫发事者”，可以看出他的为人。

僧祖可

小重山
谁向江头遗恨浓，碧波流不断，楚山重。柳烟和雨隔疏钟。黄昏后，罗幕更朦胧。
桃李小园空，阿谁犹笑语，拾残红？珠帘卷尽夜来风。人不见，春在绿芜①中。

　　【作者简介】
　　祖可字正平，北宋丹阳（今属江苏）人，苏伯固之子，养直之弟。
　　住庐山，被恶疾，人号“癞可”。有《东溪集》、《瀑泉集》。工诗，长短句尤佳。曾与陈师道、谢逸等结江西诗社。
　　【注释】
　　①芜：众草丛生之处。
　　【评解】
　　这首词通篇描写暮春景色，隐隐含露惜春之意，烟柳疏钟，碧波东流，风卷珠帘，桃李园空。转眼春色将尽，对此能无感触！全词清丽隽雅，委婉含蓄。
　　【集评】
　　薛砺若《宋词通论》：祖可《小重山》词最为《东溪诗话》所称赏。

释惠洪

青玉案
绿槐烟柳长亭路，恨取次①分离去。日永如年愁难度。高城回首，暮云遮尽，目断知何处。
解鞍旅舍天将暮，暗忆丁宁千万句。一寸柔肠情几许？薄衾孤枕，梦回人静，侵晓②潇潇雨。

　　【作者简介】
　　惠洪字觉范，俗姓彭，北宋筠州（今江西高安）人。少年时尝为县小吏，黄山谷喜其聪慧，教令读书。后为海内名僧。以医识张天觉。大观中入京，乞得祠部牒为僧，往来郭天信之门。政和元年，张、郭得罪，觉范决配朱崖，著有《筠溪集》、《冷斋夜话》等书。
　　【注释】
　　①取次：即次第也。
　　②侵晓：天渐明。
　　【评解】
　　此词情景交融，抒写伤别、怀人的心情。上片写恨别，离人远去，回首高城，无限怅惘。下片写别后的怀念。梦回人静，夜雨潇潇，益觉凄凉。通篇写得凄婉细腻，情思绵绵。
　　【集评】
　　薛砺若《宋词通论》：其（惠洪）诗词多艳语，为出家人未能忘情绝爱者。如“十分春瘦绿何事，一掬乡心未到家。”（《上元宿岳麓寺诗》）“海风吹梦，岭猿啼月，一枕相思泪。”（《青玉案·谪海外作》）以及这首《青玉案》“一寸柔肠情几许？薄衾孤枕，梦回人静，侵晓潇潇雨。”皆是。
　　徐釚《词苑丛谈》：末人小词，僧徒惟二人最佳，觉范之作类山谷，仲殊之作似“花间”。

千秋岁
半身屏外，睡觉唇红退，春思乱，芳心碎。空余簪髻玉，不见流苏带①。试与问，今人秀整谁宜对？
湘浦曾同会，手搴轻罗盖②，疑是梦，今犹在。十分春易尽，一点情难改。多少事，却随恨远连云海。

　　【注释】
　　①流苏带：古时妇女衣饰佩用之物。
　　②手搴轻罗盖：手擎着轻轻的绮罗伞盖。
　　【评解】
　　此词生动地描写一位独处空闺的少妇怀春、叹春的心理、情态。上片描绘少妇春睡时娇懒倦慵的神情体态。缠绵卧榻，半身屏外。唇红残退，春思撩乱。枕上“空余簪髻玉”，身上“不见流苏带”。下片着意人物内心的刻画。追忆往事，令人魂消。“十分春易尽，一点情难改”。结尾两句，情思绵绵，余韵不尽。全词抒情委婉，描写细腻，曲折婉转，柔媚多姿。字里行间流露出作者对所写人物的同情。

无名氏

鱼游春水
秦楼东风里，燕子还来寻旧垒。余寒犹峭①，红日薄侵罗绮。嫩草方抽碧玉茵，媚柳轻窣②黄金缕。莺啭上林，鱼游春水。
几曲阑干遍倚，又是一番新桃李。佳人应怪归迟，梅妆泪洗。凤萧声绝沉孤雁，望断清波无双鲤③，云山万重，寸心千里。

　　【作者简介】
　　据《复斋漫录》载：“政和中，一贵人使越州，得辞于古碑阴，无名无谱，亦不知何人作也。录以进。御命大晟府填腔，因词中语，赐名《鱼游春水》。”
　　【注释】
　　①峭：尖厉。
　　②窣：突然钻出来。
　　③双鲤：谓书札也。
　　【评解】
　　这是一首春日怀人之作。上片写景，东风杨柳，碧草如茵，莺啼燕飞，鱼游春水，春天又到人间。下片抒情，桃李争艳，春色如画，而阑干倚遍，望断清波，游人未归。令人思念不已。全词和婉秀美，抒情细腻，绮丽多姿。
　　【集评】
　　薛砺若《宋试通论》：此词作得颇为婉丽，极秀美可爱，惜不知作者姓氏。

江亭怨
帘卷曲阑独倚，江展暮云无际。泪眼不曾晴，家在吴头楚尾①。
数点落花乱委，扑鹿沙鸥惊起。诗句欲成时，没入苍烟丛里。

　　【注释】
　　①吴头楚尾：豫章地居吴之上游，楚之下游，如首尾相衔接。
　　【评解】
　　这是一首思乡之作。上片写登楼远望的情景。独倚曲阑，江天无际，家在何处？下片着意抒情。落花数点，惊起沙鸥。一片乡思，没入苍烟丛里。全词融情入景，以景抒情，写得婉曲柔美，幽雅别致。
　　【集评】
　　薛砺若《宋词通论》：词境极冷隽幽倩，如子规啼月，哀猿夜啸，为一切词家所无之境。即两宋最大手笔，亦不能写得如此凄冷动人。
　　《词综》、《词谱》俱引《冷斋夜话》云：黄鲁直登荆州亭，柱间有此词。夜梦一女子云：有感而作。鲁直惊语曰：“此必吴城小龙女也。”
　　张思岩《词林纪事》：考《冷斋夜话》并无此记载。
　　薛砺若《宋词通论》：大约向来以为系龙女所作者，以词境过于凄冷，殊不类人间语，因有此传说耳。

凤栖梧
绿暗红稀①春已暮，燕子衔泥，飞入垂杨处。柳絮欲停风不住，杜鹃声里山无数。
竹枝芒鞋无定据，穿过溪南，独木横桥路。樵子渔师来又去，一川风月谁为主？

　　【注释】
　　①绿暗红稀：花落叶茂，春光将尽。
　　【评解】
　　这首词着意描写暮春景色，飘逸清雅，意境极美。上片写景。燕子穿杨，绿暗红稀，杜鹃声中，春色将阑。下片写人。竹杖芒鞋，信步所之，与樵子渔父共赏这一川风月。通篇清幽闲雅，饶有韵致，表现出一种超尘出世的气度。
　　【集评】
　　薛砺若《宋词通论》：此词口吻，似隐逸方外之士所作，旷逸之气，流露纸上。

窃坏女子

鹧鸪天
月满蓬壶①灿烂灯，与郎携手至端门②。贪看鹤阵笙歌举，不觉鸳鸯失却群③。
天渐晓，感皇恩。传宣赐酒饮杯巡。归家恐被翁姑责，窃取金杯作照凭。

　　【作者简介】
　　据《宣和遗事》载：此词作者为宋徽宗时，元夕观灯之女子。
　　【注释】
　　①蓬壶：即蓬莱。古代所说为仙人所居。
　　②端门：宫殿南面正门。
　　③鸳鸯失群：夫妻分散。
　　【评解】
　　《词林纪事》根据《宣和遗事》载：宣和间，上元张灯，许士女纵观。各赐酒一杯。一女子窃所饮金杯。卫士见，押至御前。女诵《鹧鸪天》词云云。徽宗大喜，以金杯赐之，卫士送归。词中记述宣和年间，元夕观灯的盛况。上片写京都的繁华。元宵节日，灯宣交辉，歌舞腾欢，笙乐通宵。下片写观灯女子饮酒窃杯的一段月话。这首小词，反映了当时都市生活的繁华，也反映了当时的佳风之盛。通篇以一个民间女子的口吻，写得婉转自然，颇具诗色。

周邦彦

蝶恋花
月皎惊乌栖不定。更漏将残，轣辘①牵金井。唤起两眸清炯炯②，泪花落枕红绵冷。
执手霜风吹鬓影，去意徘徊，别语愁难听。楼上阑干③横斗柄，露寒人远鸡相应。

　　【作者简介】
　　周邦彦字美成，号清真居士，钱塘（今浙江杭州）人。精通音律，能自度曲，宋徽宗召为大晟府提举（国家音乐机关主管官），是北宋末年一大词家。他擅长写景咏物，精工词语，擅融化前人诗句入调，善于在铺叙基础上进一步讲求曲折、回环、变化。词语典雅，含蓄，因而博得上层文人的赞赏，被誉为词坛泰斗。今传《片玉集》。
　　【注释】
　　①轣辘：井上的汲水器。金井：井的美称。
　　②炯炯：明亮闪光貌。
　　③阑干：横斜的样子。斗柄：北斗七星的第五至第七的三颗星象古代酌酒所用的斗把，叫做斗柄。斗柄尚见，喻天未破晓。
　　【评解】
　　这是一首写离情的词。将依依不舍的惜别之情，表达得历历如绘。破晓时别离情状，缠绵悱恻，写情透骨。别恨如此，遂不知早寒九为苦矣。两人执手相别后，惟见北斗横斜，耳边晨鸡唱晓，内心益觉酸楚。
　　【集评】
　　黄蓼园《蓼园词选》：按首一阕言未行前闻鸟惊漏残，轣辘响而惊醒泪落。次阕言别时情况凄楚，玉人远而惟鸡相应，更觉凄惋矣。
　　沈际飞《草堂诗余正集》：“唤起”句，形容睡起之妙。
　　王世贞《艺苑扈言》：美成能作景语，不能作情语；能入丽字，不能入雅字　以故价微劣于柳。然至“唤起两眸清炯炯，泪花落枕红绵冷”。其形容睡起之妙，真能动人。
　　唐圭璋《唐宋词简释》：此首写送别，景真情真。“月皎”句点明夜深。“更漏”两句，点明将晓。天将晓即须赶路，故不得不唤人起，但被唤之人，猛惊将别，故先眸清，而继之以泪落，落泪至于湿透红绵，则悲伤更甚矣。以次写睡起之情，最为传神。“执手”句，为门外语别时之情景，“风吹鬓影”，写实极生动。“去意”二句，写难分之情亦缠绵。“楼上”两句，则为人去后之景象。斗斜露寒，鸡声四起，而人则去远矣。此作将别前、方别及别后都写得沉着之至。

少年游
并刀①如水，吴盐②胜雪，纤手破新橙。锦幄③初温，兽香④不断，相对坐调笙。
低声问、向谁行⑤宿，城上已三更。马滑霜浓，不如休去，直是⑥少人行。

　　【注释】
　　①并刀：并州出产的剪刀。如水：形容剪刀的锋利。
　　②吴盐：吴地所出产的洁白细盐。
　　③幄：帐。
　　④兽香：兽形香炉中升起的细烟。
　　⑤谁行（háng）：谁那里。
　　⑥直是：就是。
　　【评解】
　　这首词乃感旧之作。上片描绘室内情景：破新橙，焚兽香，坐吹笙。这是实写。下片想象室外情景：时已三更，马滑霜浓，行人稀少。前者用实物烘托室内温馨气氛，后者以语言渲染室外寒冷景象。曲折细致地刻画人物的心理状态，表露出彼此相爱的心情，为历来词家所称赏。
　　【集评】
　　俞陛云《唐五代两宋词选释》：此调凡四首，乃感旧之作。其下三首皆言别后，以此首最为擅胜。上阕橙香笙语，乃追写相见情事。下阕代纪留宾之言，情深而语俊，宜其别后回思，丁宁片语，为之咏叹长言也。
　　张端义《贵耳集》：道君（徽宗）幸李师师家，偶周邦彦先在焉，知道君至，遂匿床下。道君自携新橙一颗，云江南初进来，遂与师师谑语，邦彦悉闻之，隐括成《少年游》云。
　　按：此系当年传闻，不足为信。

满庭芳
夏日溧水①无想山作
风老莺雏②，雨肥梅子，午阴嘉树清圆③。地卑山近，衣润费炉烟。人静乌鸢④自乐，小桥外、新绿溅溅⑤。凭栏久，黄芦苦竹，疑泛九江船。
年年，如社燕⑥，飘流瀚海⑦，来寄修椽⑧。且莫思身外⑨，长近尊前。憔悴江南倦客，不堪听，急管繁弦。歌筵畔，先安簟枕，容我醉时眠。

　　【注释】
　　①溧水：今江苏省县名。
　　②风老莺雏：幼莺在暖风里长大了。
　　③午阴嘉树清圆：正午的时候，太阳光下的树影，又清晰，又圆正。
　　④乌鸢：即乌鸦。
　　⑤溅溅：流水声。
　　⑥社燕：燕子当春社时节往北飞，秋社时节往南飞，故称社燕。
　　⑦瀚海：指沙漠。
　　⑧修椽：长椽子。燕子寄寓在房梁的长椽上。
　　⑨身外：身外事，指功名利禄。
　　【评解】
　　这首词较真实地反映了封建社会里，一个宦途并不得意的知识分子愁苦寂寞的心情。上片写江南初夏景色，将羁旅愁怀融入景中。下片抒飘流之哀。结句以“醉眠”暗示倦客心情。词意蕴藉而余味不尽。
　　【集评】
　　沈义父《乐府指迷》：词中多有句中韵，人多不晓，不惟读之可听，而歌诗最要叶韵应拍，不可以为闲字而不押。如《满庭芳》过处“年年，如社燕”，“年”字是韵，不可不察也。
　　沈际飞《草堂诗余正集》：“衣润费炉烟”，景语也，景在“费”字。
　　陈延焯《白雨斋词话》：美成词有前后若不相蒙者，正是顿挫之妙。如《满庭芳》上半阕云：“人静乌鸢自乐，小桥外、新绿溅溅。凭阑久，黄芦苦竹，疑泛九江船。”正拟纵乐矣；下忽接云：“年年，如社燕，飘流瀚海，来寄修椽。且莫思身外，长近尊前。憔悴江南倦客，不堪听，急管繁弦。歌筵畔，先安枕簟，容我醉时眠。”是乌鸢虽乐，社燕自若；九江之船，卒未尝泛。此中有多少说不出处，或是依人之苦，或有患失之心，但说得虽哀怨却激烈，沉郁顷挫中别饶蕴藉。后人为词，好作尽头语，令人一览无余，有何趣味？
　　周济《宋四家词选》：体物入微，夹入上下文，中似褒似贬，神味最远。
　　黄蓼园《寥园词选》：此必其出知顺昌后所作。前三句见春光已去。“地卑”至“九江船”，言其地之僻也。“年年”三句，见宦情如逆旅。“且莫思”句至末，写其心之难遣也。末句妙于语言。
　　郑文焯《郑校清真集》：案《清真集》强焕序云：溧水为负山之色，待制周公元祐癸酉为邑长于斯，所治后圃有亭曰“姑射”，有堂曰“萧闲”，皆取神仙中事，揭而名之。此云无想山，盖亦美成所居名，亦神仙家言也。
　　陈洵《海绡说词》：方喜嘉树，旋苦地卑；正羡乌鸢，又怀芦竹；人生苦乐万变，年年为客，何时了乎！且莫思身外，则一齐放下。急管繁弦，徒增烦恼，固不如醉眠之自在耳。词境静穆，想见襟度，柳七所不能为也。
　　唐圭璋《唐宋词简释》：此首在溧水作。上片写江南初夏景色，极细密；下片抒飘流之哀，极宛转。“风老”二句，实写景物之美。莺老梅肥，绿阴如幄，其境可思。“地卑”二句，承上，言所处之幽静。江南四月，雨多树密，加之地卑山近，故湿重衣润而费炉烟，是静中体会之所得。“人静”句，用杜诗，增一“自”字，殊有韵味。“小桥”句，亦静境。“凭阑久”，承上。“黄芦”句，用白香山诗，言所居卑湿，恐如香山当年之住湓江也。换头，自叹身世，文笔曲折。叹年年如秋燕之飘流。“且莫思”句，以撇作转，劝人行乐，意自杜诗“莫思身外无穷事，且尽尊前有限杯”出。“憔悴”两句，又作一转，言虽强抑悲怀，不思身外，但当筵之管弦，又令人难以为情。“歌筵畔”一句，再转作收。言愁思无已，惟有借醉眠以了之也。

苏幕遮
燎①沉香，消溽暑②。鸟雀呼晴，侵晓③窥檐语。叶上初阳干宿雨，水面清圆，一一风荷举。
故乡遥，何日去？家住吴门④，久作长安⑤旅。五月渔郎相忆否？小楫轻舟，梦入芙蓉浦⑥。

　　【注释】
　　①燎：燃。沉香：水沉木制成的薰香。
　　②溽暑：盛夏湿热天气。
　　②侵晓：破晓，天刚亮。
　　④吴门：本为苏州别名，此指古属三吴之地的钱境（杭州）。
　　⑤长安：借指北宋汴京。
　　⑥芙蓉浦：长着荷花的水边。
　　【评解】
　　此词写异地乡思。上片为眼前所见之景。夏雨初晴，风荷飘举，清新宜人。下片由景及情，遥想故乡五月，风光迷人，小楫轻舟，消失于芙蓉浦中。末句“芙蓉”，与上片“风荷”呼应，点明由此及彼、神思奔驰由来，具见经营之妙。
　　【集评】
　　俞陛云《唐五代两宋词选释》：“叶上”三句，笔力清挺，极体物浏亮之致。
　　胡云翼《宋词选》：周邦彦的词向以“富艳精工”著称；这首词前段描绘雨后风荷的神态，后段写小楫舟的归梦，清新淡雅，别具一格。

兰陵王
柳
柳阴直，烟①里丝丝弄碧②。隋堤上，曾见几番，拂水飘绵送行色。登临望故国③，谁识京华倦客。长亭路，年去岁来，应折柔条过千尺。
闲寻旧踪迹，又酒趁哀弦，灯照离席。梨花榆火催寒食④。愁一箭风快，半篙波暖，回头迢递⑤便数驿，望人在天北。
凄恻，恨堆积，渐别浦萦回，津堠⑥岑寂，斜阳冉冉春无极。念月榭携手，露桥闻笛，沉思前事，似梦里，泪暗滴。

　　【注释】
　　①柳阴直：指隋堤上杨柳排列整齐，阴影很直。
　　②烟：即雾。丝丝弄碧：柳条随风飞舞，闪弄其嫩绿的姿色。
　　③故国：故乡，亦指旧游之地。
　　④梨花榆火催寒食：此交饯别是在梨花盛开的寒食节前。古代寒食节禁火，朝廷于清明赐榆火予百官。
　　⑤迢递：遥远。
　　⑥津堠：码头上供了望歇宿的处所。
　　【评解】
　　此词以“柳”为题，托物起兴，抒写离情。全词首段写景，二段写别时的感想，三段写别后的愁怀。通篇构思工巧、严谨，各段之间，既有内在联系，又前后呼应，浑然一体。咏柳和送别巧妙地结合在一起，由虚入实，情景交融，恰当地表达出词人缠绵忧伤的情怀。
　　【集评】
　　毛�ぁ堕砸�笔录》：绍兴初，都下盛行周清真《兰陵王慢》，西楼南瓦皆歌之，谓之“渭城三叠”。以周词凡三换头，至末段声尤激越，唯教坊老笛师能倚之以节歌者。其谱传自赵忠简家。忠简于建炎丁未九日南渡，遇宣和大晟府协律郎某，叩获九重故谱，因令家伎以习之，遂流传于外。
　　陈延焯《白雨斋词话》：美成词极其感慨，而无处不郁，令人不能遽窥其旨。如《兰陵王》云：“登临望故国，谁识京华倦客”？二语是一篇之主，上有“隋堤上，曾见几番，拂水飘绵送行色”之句，暗伏倦客之恨，是其法密处。故下文接云：“长亭路，年去岁来，应折柔柳过千尺”。久客流留之感，和盘托出。他手至此，以下便直抒愤懑矣。美成则不然，“闻寻旧踪迹”二叠，无一语不吞吐，只就眼前景物，约略点缀，更不写淹留之故，却无处非淹留之苦；直至收笔云：“沉思前事，似梦里，泪暗滴”。遥遥挽合，妙在才欲说破，便自咽住，其味正自无穷。
　　周济《宋四家词选》：客中送客，一“愁”字代行者设想，以下不辨是情是景，但觉烟霭苍茫。“望”字、“念”字尤幻。
　　梁启超《艺蘅馆词选》：“斜阳”七字，绮丽中带悲壮、全首精神振起。
　　陈洵《海绡说词》：托柳起兴，非咏柳也。“弄碧”一留，欲出“隋堤”；“行色”一留，却出“故国”；“长亭路”应“隋堤上”，“年去岁来”应“拂水飘绵”，全为“京华倦客”四字出力。
　　谭献《谭评词辨》：“斜阳冉冉春无极”十字，微吟千百遍，当入三昧，出三昧。
　　艾治平《宋词名篇赏析》：这首词以柳为题，但它是托柳起兴，用来写离情的，是一首很能代表周邦彦词的特色的作品。

浣溪沙
翠葆①参差竹径成，新荷跳雨②碎珠倾。曲阑斜转小池亭。
风约帘衣归燕急，水摇扇影戏鱼惊。柳梢残日弄微晴。

　　【注释】
　　①翠葆：指草木新生枝芽。竹径成：春笋入夏已长成竹林。
　　②跳雨：形容雨滴打在荷叶上如蹦玉跳珠。
　　【评解】
　　此词写夏日乍雨还晴的景色，体物工巧。新竹成林，新荷跳雨，柳梢弄晴，具见新颖别致；至曲阑斜转，风约帘衣，水摇扇影，则人、景浑然一体，意趣横生，清新柔丽，委婉多姿。
　　【集评】
　　薛砺若《宋词通论》：美成这种小词与任何词家的意境和风格都不相同，虽然都是属于清丽婉柔的一派写法，他于清丽婉柔之外含有一种极细微敏锐的感觉，而以静默自然的意态写出。
　　俞陛云《唐五代两宋词选释》：通首皆写景，别具一格。字字矜炼，“归燕”二句宛似宋人诗集佳句，虽不涉人事，而景中之人，含有一种闲适之趣。“摇扇”句虽有人在，只是虚写。

花犯
咏梅
粉墙低，梅花照眼，依然旧风味。露痕轻缀。疑净洗铅华，无限佳丽。去年胜赏曾孤倚，冰盘①同燕喜。更可惜、雪中高树，香篝②熏素被。
今年对花最匆匆，相逢似有恨，依依愁悴③。吟望久，青苔上、旋看飞坠。相将④见、翠丸荐酒，人正在、空江烟浪里。但梦想、一枝潇洒⑤，黄昏斜照水。

　　【注释】
　　①冰盘：果盘。燕：通“宴”。指喜得梅子以进酒。
　　②簿：熏笼。比喻梅花如篝、雪如被。
　　③悴：忧也。
　　④相将：行将。翠丸：指梅子。
　　⑤潇洒：凄清之意。
　　【评解】
　　这首词借咏梅花，抒发自己萍踪无定、离合无常的慨叹。上片从眼前写起，梅花盛开，风情如旧，忆及去年独赏雪中素梅的雅兴。下片仍从今年写起，人将远行，梅花亦似惜别而坠落。待到梅子熟时，自己身在江上，只能遥想潇洒扶疏的梅影。全词句句紧扣梅花，也句句紧扣自己。人与梅花溶为一体。委婉地透露自己年来落寞的情怀。作者善于从虚幻处着笔，写得曲折含蓄，余味无穷。
　　【集评】
　　黄昇《花庵词选》：此只咏梅花而纡徐反复，道尽三年间事，圆美流转如弹丸。
　　周济《宋四家词选》：清真词之清婉者如此，故知建章千门，非一匠所营。
　　黄蓼园《蓼园词选》：总是见宦迹无常，情怀落寞耳。忽借梅花以写，意超而思永。言梅犹是旧风情，而人则离合无常；去年与梅共冷淡，今年梅正开而人欲远别，梅似含愁悴之意而飞坠；梅子将圆，而人在空江中，时梦想梅影而已。
　　谭献《谭评词辨》：“依然”句逆入，“去年”句平出。“今年”句放笔为直干。“吟望久”以下，筋摇脉动。“相将见”二句，如严鲁公书，力透纸背。
　　陈洵《海绡说词》：只“梅花”一句点题，以下却在题前盘旋。换头一笔钩转。“相将”以下，却在题后盘旋。收处复一笔钩转。往来顺逆，磐空自如，圆美不难，难在拙厚。“正在”应“相逢”，“梦想”应“照眼”，结构天然，浑然五迹。
　　俞陛云《唐五代两宋词选释》：宋词中咏“梅花”者，侔色揣称，各极其工。此词论题旨，在“旧风味”三字而以“去年”，“今年”分前、后段标明之。下阕自“吟望久”至结句，纯从空处落笔，非实赋梅花。闰庵云：“此数语极吞吐之妙。”

夜游宫
叶下斜阳照水。卷轻浪，沉沉千里。桥上酸风射眸子。立多时，看黄昏，灯火市。
古屋寒窗低。听几片、井梧飞坠。不恋单衾再三起。有谁知，为萧娘①，书一纸？

　　【注释】
　　①萧娘：唐杨巨源《崔娘》诗：“风流才子多春思，肠断萧娘一纸书。”唐人每以“萧娘”作为女子的泛称。
　　【评解】
　　周邦彦词“语工而入律”，为后世词人尊崇；其描写爱情，细腻委曲，确有独到之处。本词末三句以前，闲闲写来，乍看初无深意，直至卒章点睛，乃觉通篇有情，无一浪语。
　　【集评】
　　周济《宋四家词选》：此（词）亦是层层加倍写法，本只不恋单衾一句耳，加上前阕，方觉精力弥满。
　　薛砺若《宋诵通论》：这首《夜游宫》，把秋暮晚景，写得明净如画。即中西最高的诗篇，其写景美妙处，亦不能过此。

李清照

一剪梅
红藕香残玉簟①秋。轻解罗裳，独上兰舟。云中谁寄锦书来？雁字②回时，月满西楼。
花自漂零水自流。一种相思，两处闲愁。此情无计可消除，才下眉头，却上心头。

　　【作者简介】
　　李清照号易安居士，山东历城（济南市）人。自幼受文学艺术熏陶。南渡前，家庭生活平静美满。靖康之难后，经历了离乱，丈夫赵明诚病逝，本人流落异地，无依无靠，在孤寂凄苦中度过了晚年。李清照是诗、词、散文都有成就的作家，而以词的成就最高。她的词在艺术上具有独创性；善于以新颖的形象抒发情感，语言清新明快，流转如珠。不依傍古人，自出机杼。有《李清照集》、《漱玉词》。
　　【注释】
　　①玉簟：光华如玉的席子。
　　②雁字：指雁群飞时排成“一”或“人”形。相传雁能传书。
　　【评解】
　　这是一首抒写离情别绪的词，重在写别后的相思之情。上片虽没有一个离情别绪的字眼，却句句包孕，极为含蓄。下片则是直抒相思与别愁。词以浅近明白的语言，表达深思挚爱之情，缠绵感人。全词轻柔自然，歇拍三句尤为行家称赏。
　　【集评】
　　伊士珍《瑯嬛记》：易安结缡未久，明诚即负笈远游。易安殊不忍别，觅锦帕书《一剪梅》词以送之。
王灼《碧鸡漫志》：易安作长短句，能曲折尽人意，轻巧尖新，姿态百出。

醉花阴
薄雾浓云愁永昼。瑞脑①消金兽②。佳节又重阳，玉枕纱厨③，半夜凉初透。
东篱把酒黄昏后。有暗香盈袖。莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。

　　【注释】
　　①瑞脑：龙脑香。
　　②金兽：兽形铜香炉。
　　③纱厨：有纱帐的小床。
　　【评解】
　　这是一首著名的重阳词。作者在自然景物的描写中，加入自己浓重的感情色彩，使客观环境和人物内心的情绪融和交织。用黄花比喻人的憔悴；以瘦暗示相思之深。上片咏节令，“半夜凉初透”句，尖新在一“透”字。下片“帘卷西风”两句，千古艳传；不惟句意秀颖，且以“东篱”、“暗香”，为“黄花”预作照应，有水到渠成之妙。
　　【集评】
　　胡仔《苕溪渔隐丛话》：“帘卷西风，人比黄花瘦”，此语亦妇人所难到也。
　　伊士珍《瑯嬛记》：易安作此词，明诚叹绝，苦思求胜之，乃忘寝食三日夜，得十五阕，杂易安作以示陆德夫。德夫玩之再三，曰：只有“莫道不消魂”三句绝佳。
　　柴虎臣《古今词论》：语情则红雨飞愁，黄花比瘦，可谓雅畅。陈廷焯《白雨斋词话》：深情苦调，元人词曲往往宗之。
　　唐圭璋《唐宋词简释》：此首情深词苦，古今共赏。起言永昼无聊之情景，次言重阳佳节之感人。换头，言向晚把酒。着末，因花瘦而触及己瘦，伤感之至。尤妙在“莫道”二字唤起，与方回之“试问闲愁知几许”句，正同妙也。

凤凰台上忆吹箫
香冷金猊①　被翻红浪，起来慵自梳头。任宝奁②尘满，日上帘钩。生怕离怀别苦，多少事，欲说还休。新来瘦。非干病酒，不是悲秋。
休休！这回去也，千万遍阳关，也则难留。念武陵③人远，烟锁秦楼。惟有楼前流水，应念我、终日凝眸④。凝眸处，从今又添，一段新愁。

　　【注释】
　　①金猊：涂金的狮形香炉。
　　②宝奁：贵重的镜匣。
　　③武陵：地名。作者借指丈夫所去的地方。
　　④凝眸：注视。
　　【评解】
　　这首词真实地抒写了离愁别恨。上片写临别时的心情。下片想象别后情景。人去难留，爱而不见，愁思满怀无人领会。词中表达感情绵密细致，抒写离情宛转曲折。用语清新流畅，舒卷自如。具有感人的艺术魅力。
　　【集评】
　　张祖望《古今词论引》：“惟有楼前流水，应念我、终日凝眸。”痴语也。如巧匠运斤，毫无痕迹。
　　李攀龙《草堂诗余隽》：写其一腔临别心神，新瘦新愁，真如秦女楼头，声声有和鸣之奏。
　　沈际飞《草堂诗余正集》：懒说出妙。瘦为甚的？千万遍痛甚？又云：清风朗月，陡化为楚雨巫云；阿阁洞房，立变为离亭别墅，至文也。
　　杨慎《词品》：“欲说还休”与“怕伤郎又还休道”同意。
　　陈廷焯《白雨斋词话》：“新来瘦”三语，婉转曲折，煞是妙绝。
　　唐圭璋《唐宋词简释》：此首述别情，哀伤殊甚。起三句，言朝起之懒。“任宝奁”句，言朝起之迟。“生怕”二句，点明离别之苦，疏通上文；“欲说还休”，含凄无限。“新来瘦”三句，申言别苦。较病酒悲秋为尤苦。换头，叹人去难留。“念武陵”四句，叹人去楼空，言水念人，情意极厚。末句，补足上文，余韵更隽永。

武陵春
风住尘香①花已尽，日晚倦梳头。物是人非事事休。欲语泪先流。
闻说双溪②春尚好，也拟泛轻舟。只恐双溪舴艋③舟，载不动，许多愁。

　　【注释】
　　①尘香：尘土里有落花的香气。
　　②双溪：浙江金华县的江名。
　　③舴艋：小船。
　　【评解】
　　这是词人避乱金华时所作。她历尽乱离之苦，所以词情极为悲戚。上片极言眼前景物之不堪，心情之凄苦。下片进一步表现悲愁之深重。全词充满“物是人非事事休”的痛苦。表现了她的故国之思。构思新颖，想象丰富。通过暮春景物勾出内心活动，以舴艋舟载不动愁的艺术形象来表达悲愁之多。写得新颖奇巧，深沉哀婉，遂为绝唱。
　　【集评】
　　《唐宋词百首详释》：全词婉转哀啼，令人读来如见其人，如闻其声。本非悼亡，而实悼亡，妇人悼亡，此当为千古绝唱。
　　王方俊《唐宋词赏析》：本词感情深切真挚，构思新颖巧妙，语言浅近而含蓄深沉，无论是直抒愁苦之情或细写内心的微妙变化，都很生动感人。

声声慢
寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候，最难将息①。三杯两盏淡酒，怎敌他、晚来风急。雁过也，正伤心，却是旧时相识。
满地黄花堆积。憔悴损，如今有谁堪摘。守着窗儿，独自怎生②得黑。梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。这次第③，怎一个、愁字了得。

　　【注释】
　　①将息：将养休息。
　　②怎生：怎样，怎么。
　　③这次第：这一连串的情况。
　　【评解】
　　这是李清照南渡以后的一首震动词坛的名作。通过秋景秋情的描绘，抒发国破家亡、天涯沦落的悲苦，具有时代色彩。在结构上打破了上下片的局限，全词一气贯注，着意渲染愁情，如泣如诉，感人至深。首句连下十四个叠字，形象地抒写了作者的心情。下文“点点滴滴”又前后照应，表现了作者孤独寂寞的忧郁情绪和动荡不安的心境。全词一字一泪，缠绵哀怨，极富艺术感染力。
　　【集评】
　　罗大经《鹤林玉露》：起头连叠七字，以妇人乃能创意出奇如此。
　　杨慎《词品》：宋人中填词，易安亦称冠绝，使在衣冠，当与秦七、黄九争，不独争雄于闺阁也。其词名《漱玉集》，寻之未得，《声声慢》一词，最为婉妙。
　　张端义《贵耳集》：此乃公孙大娘舞剑手，本朝非无能词之士，未曾有一下十四叠字者，用《文选》诸赋格。后叠又云“梧桐更兼细雨，到黄昏点点滴滴”，又使叠字，俱无斧凿痕。更有一奇字云：“守着窗儿，独自怎生得黑？”“黑”字不许第二人押。妇人有此文笔，殆间气也。
　　徐釚《词苑丛谈》：首句连下十四个叠字，真似大珠小珠落玉盘也。
　　刘体仁《七颂堂随笔》：易安居士“最难将息”“怎一个愁字了得”深妙稳雅，不落蒜酪，亦不落绝句，真此道本色当行第一人也。
　　周济《介存斋词选序论》：李易安之“凄凄惨惨戚戚”，三叠韵，六双声，是锻炼出来，非偶然拈得也。
　　许昂霄《词综偶评》：易安此词，颇带伧气，而昔人极口称之，殆不可解。
　　陈廷焯《白雨斋词话》：后幅一片神行，愈唱愈妙。
　　陆鎣《问花楼词话》：《声声慢》一词，顿挫凄绝。
　　吴灏《历朝名媛诗词》：易安以词专长，挥洒俊逸，亦能琢炼。其《声声慢》一阕，其佳处在后又下“点点滴滴”四字，与前照应有法，不是草草落句，玩其笔力，本自矫拔，词家少有，庶几苏、辛之亚。
　　梁绍壬《两般秋雨庵随笔》：李易安词：“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚”，连上十四叠字，则出奇制胜，真匪夷所思矣。
　　梁启超《中国韵文里头所表现的情感》：那种茕独恓惶的景况，非本人不能领略；所以一字一泪，都是咬着牙根咽下。

如梦令
昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。试问卷帘人，却道“海棠依旧”。“知否？知否？应是绿肥红瘦①。”

　　【注释】
　　①绿肥：指枝叶茂盛。红瘦：谓花朵稀少。
　　【评解】
　　这首小词委婉地表达了作者怜花惜花的心情，也流露了内心的苦闷。词中着意人物心理情绪的刻画。以景衬情，委曲精工。轻灵新巧而又凄婉含蓄。极尽传神之妙。
　　【集评】
　　黄蓼园《寥园词选》：“一问极有情，答以‘依旧’，答得极淡。跌出‘知否’二句来，而‘绿肥红瘦’，无限凄婉，却又妙在含蓄，短幅中藏无数曲折，自是圣于词者。”
　　胡云翼《宋词选》：李清照在北宋颠覆之前的词颇多饮酒、惜花之作，反映出她那种极其悠闲、风雅的生活情调。这首词在写作上以寥寥数语的对话，曲折地表达出主人公惜花的心情，写得那么传神。“绿肥红瘦”，用语简炼，又很形象化。
　　《唐宋词百首详解》：这首词用寥寥数语，委婉地表达了女主人惜花的心情，委婉、活泼、平易、精炼，极尽传神之妙。

永遇乐
落日熔金①，暮云合璧②，人在何处？染柳烟浓。吹梅笛怨③，春意知几许？元宵佳节，融和天气，次第④岂无风雨。来相召、香车宝马，谢他酒朋诗侣。
中州⑤盛日，闺门多暇，记得偏重三五⑥。铺翠冠儿⑦，捻金雪柳⑧，簇带⑨争济楚。如今憔悴，风鬟霜鬓，怕见夜间出去。不如向、帘儿底下，听人笑语。

　　【注释】
　　①落日熔金：落日的颜色好象熔化的黄金。
　　②合璧：象璧玉一样合成一块。
　　③吹梅笛怨：指笛子吹出《梅花落》曲幽怨的声音。
　　④次第：接着，转眼。
　　⑤中州：这里指北宋汴京。
　　⑥三五：指元宵节。
　　⑦铺翠冠儿：饰有翠羽的女式帽子。
　　⑧捻金雪柳：元宵节女子头上的装饰。
　　⑨簇带：妆扮之意。
　　【评解】
　　这首词通过南渡前后过元宵节两种情景的对比，抒写离乱之后，愁苦寂寞的情怀。上片从眼前景物抒写心境。下片从今昔对比中抒发国破家亡的感慨，表达沉痛悲苦的心情。全词情景交融，跌宕有致。由今而昔，又由昔而今，形成今昔盛衰的鲜明对比。感情深沉、真挚。语言于朴素中见清新，平淡中见工致。
　　【集评】
　　张端义《贵耳集》：易安居士李氏，赵明诚之妻。《金石录》亦笔削其间。南渡以来，常怀京、洛旧事，晚年赋元宵《永遇乐》词云：“落日熔金，暮云合璧。”已自工致。至于“染柳烟轻，吹梅笛怨，春意知几许？”气象更好。后段云“于今憔悴，风鬟霜鬓，怕见夜间出去。”皆以寻常语度入音律。炼句精巧则易，平淡入调者难。
　　王士祯《花草蒙拾》：张南湖论词派有二：一曰婉约，一曰豪放。仆谓婉约以易安为宗，豪放惟幼安称首，皆吾济南人，难乎为继矣！
　　刘辰翁《须溪词》《永遇乐·璧月初晴》小序：“余自辛亥上元诵李易安《永遇乐》，为之涕下。今三年矣，每闻此词，辄不自堪，遂依其声，又托易安自喻，虽辞情不及，而悲苦过之。”
　　李调元《雨村词话》：易安在宋诸媛中，自卓然一家，不在秦七、黄九之下。词无一首不工，其炼处可夺梦窗之席，其丽处直参片玉班，盖不徒俯视巾帼，直欲压倒须眉。

念奴娇
萧条庭院，又斜风细雨，重门须闭。宠柳娇花寒食近，种种恼人天气。险韵诗①成，扶头酒②醒，别是闲滋味。征鸿过冬，万千心事难寄。
楼上几日春寒，帘垂四面，玉栏于慵倚。被冷香消新梦觉，不许愁人不起。清露晨流，新桐初引③，多少游春意。日高烟敛，更看今日晴未。

　　【注释】
　　①险韵诗：以冷僻难押的字做韵脚的诗。
　　②扶头酒：易醉的酒。
　　③初引：初长。《世说新语·赏誉》：“于时清露晨流，新桐初引。”
　　这两句形容春日清晨，露珠晶莹欲滴，桐树初展嫩芽。
　　【评解】
　　这首词写雨后春景，抒深闺寂寞之情。上片写“心事难寄”，从阴雨寒食，天气恼人，引出以诗酒遣愁。下片说“新梦初觉”，从梦后晓晴引起游春之意。全词以细腻曲折的笔触。通过春景的描写，真切地展示诗人独居深闺的心理情态。语浅情深，清丽婉妙。
　　【集评】
　　黄昇《唐宋诸贤绝妙词选》：前辈尝称易安“绿肥红瘦”为佳句。余谓此篇“宠柳娇花”之语，办甚俊奇，前此未有能道之者。
　　杨慎《词品》：“清露晨流，新桐初引”，用《世说》入妙。王世贞《艺苑扈言》：“宠柳娇花”，新丽之甚。
　　李攀龙《草堂诗余隽》：上是心事，难以言传，下是新梦，可以意会。
　　邹祇谟《远志斋词衷》：李易安“被冷香消新梦觉，不许愁人不起。”用浅俗之语，发清新之思，词意并工，闺情绝调。
　　唐圭璋《唐宋词简释》：此首写心绪之落寞，语浅情深。“萧条”两句，言风雨闭门，“宠柳”两句，言天气恼人。四句以景起。“险韵”两句，言诗酒消遣；“征鸿”两句，言心事难寄，四句以情承。换头，写楼高寒重、玉阑懒倚。“被冷”两句，言懒起而不得不起。“不许”一句，颇婉妙。“清露”两句，用《世说》，点明外界春色，抒欲图自遣之意。末两句宕开，语似兴会，意仍伤极。盖春意虽盛，无如人心悲伤，欲游终懒，天不晴自不能游，实则即晴亦未必果游。

浣溪沙
淡荡①春光寒食天，玉炉沉水②袅残烟。梦回山枕隐花钿③。
海燕未来人斗草④，江梅已过柳生绵⑤。黄昏疏雨湿秋千。

　　【注释】
　　①淡荡：形容春光疏淡骀荡。
　　②沉水：沉香。
　　③花钿：一种花形首饰。
　　④斗草：古代民间一种斗草的游戏。
　　⑤生绵：谓柳杨花飘絮。
　　【评解】
　　此词上片写春光骀荡，屋内香炉袅烟，人睡初醒；下片淡淡几笔，勾勒寒食节的初春景色与民间习俗，情韵全出。
　　【集评】
　　《谭评词辨》卷一：易安居士独此篇有唐调。选家炉冶，遂标此奇。

赵佶

燕山亭
北行见杏花
裁剪冰绡①，轻叠数重，淡着胭脂匀注。新样靓妆，艳溢香融，羞杀蕊珠宫女②。易得凋零，更多少无情风雨！愁苦，问院落凄凉，几番春暮？
凭寄③离恨重重，这双燕，何曾会人言语！天遥地远，万水千山，知他故宫何处。怎不思量，除梦里有时曾去。无据④，和⑤梦也新来不做。

　　【作者简介】
　　赵佶即宋徽宗。在位25年。靖康二年，金人陷汴京，他与钦宗和宫室多人被掳北去，过了九年的俘虏生活而死去。他的诗、词、画都有名，又通音律。有《宋徽宗词》。
　　【注释】
　　①冰绡：洁白的绸。
　　②蕊珠宫女：指仙女。
　　③凭寄：凭谁寄，托谁寄。
　　④无据：不可靠。
　　⑤和：连。
　　【评解】
　　这首词以杏花的美丽易得凋零，抒发作者的身世之感。帝王与俘虏两种生活的对比，使他唱出了家国沦亡的哀音。上片描绘杏花开放时的娇艳及遭受风雨摧残后的凋零。下片写离恨。抒发内心的故国之思。词中以花喻人，抒写真情实感。百折千回，悲凉哀婉。
　　【集评】
　　唐圭璋《唐宋词简释》：此词为赵佶被俘北行见杏花之作。起首六句，实写杏花。前三句，写花片重叠，红白相间。后三句，写花容艳丽，花气浓郁。“羞杀”一句，总束杏花之美。“易得”以下，转变徵之音，怜花怜己，语带双关。花易凋零一层、风雨摧残一层、院落无人一层，愈转愈深，愈深愈痛。换头，因见双燕穿花，又兴孤栖膻幕之感。燕不会人言语一层、望不见故宫一层、梦里思量一层、和梦不做一层，且问且叹，如泣如诉。总是以心中有万分委曲，故有此无可奈何之哀音，忽吞咽，忽绵邈，促节繁音，回肠荡气。况蕙风云：“真”字是词骨，若此词及后主之作，皆以“真”胜者。
　　《唐宋词百首详解》：对杏花的描写，形神并茂，是诗画同一的不可多得的佳作。